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Cubase 15.0.30 : un cadeau gratuit pour les guitaristes (même sans guitare)
Cubase 15.0.30 : un cadeau gratuit pour les guitaristes (même sans guitare)
Steinberg a sorti le 3 juin 2026 la mise à jour 15.0.30 pour Cubase 15 et Nuendo 15. Comme souvent avec ces mises à jour de maintenance, on parle surtout de stabilité et de petites corrections. Mais cette fois, il y a un vrai cadeau dans le lot.
Si vous avez une licence active de Cubase Pro 15, Cubase Artist 15 ou Nuendo 15, vous recevez gratuitement Tonalic essential, de Celemony. Le bon est déjà dans votre compte MySteinberg, rubrique des réductions. Il suffit de l'activer, ce qui demande une inscription sur le site de Celemony.
Concrètement, c'est quoi ? Une bibliothèque de guitares acoustiques et électriques, enregistrées en studio par de vrais musiciens (pas des boucles préfabriquées). Le moteur de Tonalic, basé sur la technologie DNA de Melodyne, analyse les accords et le tempo de votre projet et adapte les performances en conséquence. Du coup vous pouvez glisser une partie de guitare directement dans votre session, et elle suit naturellement votre harmonie et votre groove.
Pour qui c'est utile ? Pour tous ceux qui composent sans avoir de guitariste sous la main, ou qui veulent juste tester une idée rapidement avant d'enregistrer un vrai instrument. La version essential intégrée à Cubase 15 donne un aperçu de la bibliothèque complète de Tonalic, qui elle est vendue séparément par abonnement.
Pour récupérer votre licence gratuite et voir le détail complet de la mise à jour, direction le site officiel de Steinberg (en anglais) : steinberg.net/cubase/release-notes/15.
Conditions générales de vente (CGV)
CONDITIONS GENERALES DE VENTE
PRÉAMBULE :
Le site internet tutoriels-mao.com (ci-après dénommé « le Site »), édité par la société Loïc Lacroix production (ci-après dénommée « la Société ») et accessible à l'adresse http://tutoriels-mao.com/ a pour objet de permettre la visualisation à titre gratuit ou onéreux :
- de vidéos de présentation de projets,
- de tutoriels, ou vidéos de formation audiovisuelle indiquant comment réaliser ces projets,
- des fichiers sources des projets (ce qui permet la création de son propre projet).
tutoriels-mao.com est une société à responsabilité limitée dont le siège social est situé Rue Boscary, 13004 MARSEILLE, FRANCE, immatriculée au Registre du Commerce et des Sociétés de Marseille sous le numéro : .
Les présentes conditions générales de vente (ci-après désignées par les « Conditions Générales de Vente ») définissent les conditions et modalités d’achat de tutoriels ou de fichiers sources en fonction de l’option choisie par le Membre du Site :
- achat à l’unité,
- souscription d’un Accès VIP forfaitaire.
Les présentes Conditions Générales de Vente s’appliquent aux Membres et aux Membres VIP, tels que définis à l’article I. (Cf. Infra)
Elles viennent compléter les Conditions Générales d’Utilisation, accessibles sur le Site et applicables à tous les Utilisateurs du Site.
ARTICLE I - DEFINITIONS :
Site : Site Internet édité par la Société, accessible à l’adresse http://tutoriels-mao.com/
Tutoriel ou Contenu : Vidéo de formation audiovisuelle créée et éditée par la Société disponible en visionnage gratuit ou payant sur le Site.
Fichier source : fichier texte qui contient les lignes de programme ou code source permettant d’exécuter le programme informatique voulu, ici le projet présenté par le Tutoriel.
Tutoriel Free : Tutoriel dont l’accès est ouvert à tous les Membres gratuitement en simple consultation et dont les fichiers sources peuvent être achetés pour être téléchargé (achat à l’unité ou abonnement premium).
Tutoriel payant : Tutoriel dont l’accès est réservé aux Membres ayant payé une formation. La consultation du Tutoriel payant suppose l'inscription sur le site.
Membre : Personne qui s’est inscrite sur le Site après avoir accepté les Conditions Générales d’Utilisation et qui peut télécharger les Tutoriels gratuits ou encore acheter ponctuellement les fichiers sources des Tutoriels gratuits.
Membre VIP : Membre qui a souscrit à un accès VIP lui permettant de visionner l’ensemble des Tutoriels vidéo (Tutoriels Free, Tutoriels payant et tutoriels VIP, en exclusivité), pendant une durée maximale de 1 mois, 3 mois, 6 mois ou un an, suivant le type d’abonnement choisi. Au-delà de la durée prévue par le contrat Accès VIP, le Membre VIP perd son Accès VIP mais reste Membre du Site.
Accès VIP : Contrat conclu entre tutoriels-mao.com et un Membre du Site, le rendant de droit, Membre VIP et lui permettant, moyennant le dépôt d’un crédit minimal sur le Site et pendant une durée déterminée :
- d’accéder à l’ensemble des vidéos et des Tutoriels (y compris les Tutoriels VIP)
- de les télécharger en qualité Haute Définition (selon l’option d’abonnement choisie)
- de pouvoir acquérir l’ensemble des fichiers sources des projets proposés par les Tutoriels (selon l’option d’abonnement choisie)
- Service : Ensemble des moyens mis en œuvre par la Société et des prestations effectuées pour mettre à disposition des Tutoriels.
PayPal ® : (Europe) S.a.r.l. & Cie, S.C.A. (R.C.S. Luxembourg B 118 349) : société qui permet d’effectuer des paiements sécurisés sur Internet et sert donc d’intermédiaire entre tutoriels-mao.com et les Membres pour les services payants
ARTICLE II – OBJET :
Les présentes Conditions Générales de Vente ont pour objet de définir les règles régissant le visionnage payant (permettant de voir le tutoriel en ligne avec un accès Internet)
- des Tutoriels payants
- des fichiers sources des projets proposés (Free et payants, selon disponibilité),
mis à disposition sur le Site par la Société.
Le visionnage payant peut se faire selon deux modalités différentes offertes par le Site :
- l’achat unitaire : permet d’acheter les tutoriels Free et Payant, et de visionner de manière ponctuelle les fichiers sources des projets proposés par les Tutoriels.
- l’accès VIP (forfaitaire) : permet de visionner tous les Tutoriels (Free et Payants), et selon les options choisies lors de l’abonnement, les téléchargements des tutoriels et des fichiers sources.
ARTICLE III – PAIEMENT PAR ACHAT A L’UNITE :
A/ Conditions préalables
L’achat ponctuel de fichiers sources suppose que :
- l’Utilisateur du Site se soit inscrit comme Membre et ait accepté les Conditions Générales d’Utilisation
- le Membre ait fourni ses coordonnées exactes :
Il doit informer immédiatement la Société de toute perte ou utilisation non autorisée de votre compte, de ses identifiants et mot de passe. Les mots de passe et identifiants sont personnels et il doit s’engager à ne pas les divulguer. A ce titre, il est seul responsable de leur utilisation. Toute tentative de substitution de mot de passe ou d'identifiant d'un autre client est strictement interdite.
- Le Membre ait accepté les présentes Conditions Générales de Vente
B / Mise en œuvre
L’achat ponctuel de fichiers sources et de Tutoriels suppose que le Membre ait déposé au préalable par Paypal® un crédit suffisant sur le Site pour faire l’achat requis puis cliqué sur l’onglet « Acheter le projet et tuto » situé en-dessous de la vidéo de présentation du projet choisi.
1°) Prix
L’acquisition d’une licence sur les Tutoriels Vidéo suppose le paiement du prix requis, affiché au bas de la vidéo du projet choisi.
Les prix indiqués des licences de Tutoriels vidéo s'entendent prix unitaires en Euros, Toutes Taxes Comprises (TTC).
Les frais de communication liés à l’utilisation du Service restent à la charge du Membre.
2°) Modalités de paiement
L’acquisition du Tutoriel se décompose en plusieurs étapes :
- La commande
Après identification préalable (identifiant et mot de passe), le Membre peut passer commande en ligne.
Toute commande vaut acceptation des prix et de l’objet de la commande, à savoir le Tutoriel, tel que décrit sur le Site et les fichiers sources afférents.
- Le récapitulatif de la commande
Une fois la commande passée, le Membre pourra vérifier sa commande sur le récapitulatif de commande. Il pourra éventuellement la modifier ou l’annuler.
- La confirmation
Une fois sa commande vérifiée, le Membre devra confirmer sa commande.
- Le Paiement
Le paiement s’effectue uniquement en ligne par carte bancaire, de manière sécurisée.
Sauf preuve contraire, les données enregistrées par la Société constituent la preuve des transactions entre la Société et le Membre
IV PAIEMENT PAR SOUSCRIPTION D’UN ACCES VIP :
A/ Conditions préalables
La souscription d’un Accès VIP suppose que :
- l’Utilisateur du Site se soit inscrit comme Membre et ait accepté les Conditions Générales d’Utilisation
- le Membre ait fourni ses coordonnées exactes
- Il doit informer immédiatement la Société de toute perte ou utilisation non autorisée de votre compte, de ses identifiants et mot de passe. Les mots de passe et identifiants sont personnels et il doit s’engager à ne pas les divulguer. A ce titre, il est seul responsable de leur utilisation. Toute tentative de substitution de mot de passe ou d'identifiant d'un autre client est strictement interdite.
- le Membre ait accepté les présentes Conditions Générales de Vente
B/ Mise en œuvre
1°) Prix
Le Membre VIP paie un prix forfaitaire dont le montant est dégressif selon la durée pour laquelle il choisit de souscrire un Accès VIP. La durée de l’Accès VIP peut être de 30 jours, 90 jours ou 365 jours, renouvelable selon la volonté du Membre (pas de tacite reconduction du contrat).
Pendant cette durée, le Membre VIP aura accès de manière non limitée à tous les Tutoriels (Free et VIP).
L’acquisition des fichiers sources (des projets Free ou VIP) reste, elle, payante.
Les prix indiqués des licences de Tutoriels vidéo s'entendent prix unitaires en Euros, Toutes Taxes Comprises (TTC).
Les frais de communication liés à l’utilisation du Service restent à la charge du Membre VIP.
2°) Modalités de paiement de l’Accès VIP (prix forfaitaire)
Le Membre souhaitant souscrire un accès VIP doit avoir au préalable déposé par Paypal® la somme minimale nécessaire à la souscription d’un Accès VIP sur le Site.
Il peut alors cliquer sur l’onglet « Passer en compte VIP », situé (notamment) en-dessous de la vidéo de présentation du projet de son choix et régler, par paiement électronique, la somme correspondant à la durée d’abonnement de son choix à partir de la réserve qu’il se sera préalablement constituée sur le Site.
Des fichiers sources (prix unitaire) :
L’acquisition des fichiers sources se décompose en plusieurs étapes :
- La commande
Après identification préalable (identifiant et mot de passe), le Membre VIP peut passer commande en ligne.
Toute commande vaut acceptation des prix et de l’objet de la commande, à savoir le Tutoriel, tel que décrit sur le Site et les fichiers sources afférents.
- Le récapitulatif de la commande
Une fois la commande passée, le Membre VIP pourra vérifier sa commande sur le récapitulatif de la commande. Il pourra éventuellement la modifier ou l’annuler.
- La confirmation
Une fois sa commande vérifiée, le Membre VIP devra confirmer sa commande.
- Le Paiement
Le paiement s’effectue uniquement en ligne par carte bancaire, de manière sécurisée. Une fois validée, la commande ne peut plus être annulée suite à l’acceptation du paiement.
Sauf preuve contraire, les données enregistrées par la Société constituent la preuve des transactions entre la Société et le Membre
ARTICLE V - ABSENCE DE DROIT DE RETRACTATION :
Conformément aux dispositions légales en vigueur, les achats de contenus numériques sont fermes et définitifs, qu’ils se fassent dans le cadre d’un achat unitaire ou forfaitaire (Accès VIP). Ils ne pourront donc donner lieu à échange, remboursement, ou à l’exercice du droit de rétractation. Il est rappelé que, conformément aux articles L. 121-20-2 et L. 121-20-4 du Code de la Consommation, le délai de rétractation de sept jours n’est pas applicable aux prestations de service tels que celui proposé par tutoriels-mao.com dès lors que leur exécution a commencé avec l’accord du consommateur (commande acceptée et exécutée).
ARTICLE VI - FOURNITURE DES TUTORIELS VIDEO : ASPECTS TECHNIQUES :
A/ Format
Les Tutoriels seront fournis en téléchargement dans un format de compression choisi par la Société.
B/ Internet
Le Service n’est accessible qu’aux personnes disposant d’un système informatique suffisant avec les logiciels adéquats leur permettant notamment de télécharger les fichiers contenant les Tutoriels. L’utilisation du Site implique également un accès à l’Internet.
Les Membres déclarent bien connaître Internet, ses caractéristiques et ses limites et reconnaissent :
- Que les transmissions de données sur Internet ne bénéficient pas d'une fiabilité technique absolue, celles-ci circulant sur des réseaux hétérogènes aux caractéristiques et capacités techniques diverses, qui sont parfois saturés à certaines heures de la journée ;
- Que les données circulant sur Internet ne sont pas protégées contre des détournements éventuels, et qu'ainsi la communication de toute information est effectuée par les Membres à leurs risques et périls.
C/ Site web
La Société n’est pas responsable si l’internaute ne peut accéder au Site, en raison notamment d’opérations de maintenance ou si l’accès est interrompu, à quelque moment que ce soit, ou si un quelconque défaut, indépendant de sa volonté, empêche de réaliser une opération. La Société ne garantit pas que le site soit exempt de virus informatiques ni d’autres anomalies indépendantes de sa volonté.
ARTICLE VII – LICENCE SUR LES FICHIERS SOURCES
Le contenu de la Licence concédée par la Société sur les fichiers sources accompagnant les Tutoriels autorise le Membre à visionner et réutiliser le Contenu acquis par l’intermédiaire de la Société et téléchargé par ses soins. L’usage concédé au Membre est strictement personnel.
En aucun cas le Membre ne peut procéder à la revente ou à la rediffusion de contenu à titre gratuit ou onéreux.
Les connaissances acquises par le licencié du fait de l’utilisation du Tutoriel sont, elles, librement exploitables.
La modification du Tutoriel vidéo, la reproduction et la représentation du Tutoriel vidéo pour tout autre usage qu’un usage strictement personnel et gratuit est prohibée.
La Société ne sera pas responsable des dommages subis ou occasionnés par les Tutoriels, qu’il s’agisse de dommages matériels ou immatériels, consécutifs ou non consécutifs.
ARTICLE VIII – DONNEES PERSONNELLES :
Le Membre (VIP ou non) est amené à fournir des informations le concernant (nom, prénom, adresse e-mail etc.)
Ces informations ayant un caractère personnel, il est précisé, conformément à l’article 32 de la Loi Informatique et Libertés de la Loi du 6 janvier 1978 modifiée par la loi relative à la protection des personnes physiques à l’égard des traitements de données à caractère personnel du 6 août 2004, que les informations, signalées par un astérisque, sont indispensables à la Société pour réaliser les Services et le Site et que les autres informations éventuellement demandées, pour laquelle la réponse est facultative, sont destinées à mieux connaître l’internaute ainsi qu’à améliorer les services qui lui sont proposés.
Le traitement des données personnelles de chaque Membre (y compris Membre VIP) est effectué par la Société, qui s’engage à assurer un niveau de protection suffisant des informations fournies pour garantir le respect de la vie privée et des libertés et droits fondamentaux des personnes.
Chaque Membre (VIP) dispose d’un droit d’opposition, d’accès, de modification, de rectification et de suppression des données qui le concernent (Articles 38 à 40 de la Loi du 6 janvier 1978 modifiée par la loi relative à la protection des personnes physiques à l’égard des traitements de données à caractère personnel du 6 août 2004.
Chaque Membre (VIP) peut exercer ces droits en adressant une lettre recommandée avec accusé de réception au responsable du traitement des données à l’adresse du siège social de la Société tel que précisé en entête ou par e-mail à l’adresse suivante : Cette adresse e-mail est protégée contre les robots spammeurs. Vous devez activer le JavaScript pour la visualiser..
En cas d'accord exprimé par le Membre (VIP) lors de son inscription, la Société est susceptible de lui adresser, par courrier et/ou par courrier électronique, une newsletter et/ou des offres de produits et de services pour la Société ou des partenaires de la Société.
En dehors du cas prévu ci-dessus, les données personnelles ne feront l’objet d’aucune communication à des tiers. Toutefois, elles pourront être divulguées en application d’une loi ou d’un règlement ou en vertu d’une décision d’une autorité réglementaire ou judiciaire compétente, ou encore, si cela s’avère nécessaire aux fins pour la Société de préserver ses droits et intérêts.
Le Membre (VIP) prend acte de ce que par l'acceptation des présentes, il autorise tutoriels-mao.com à procéder à l'installation de cookies sur le disque dur de son ordinateur en vue d'identifier chacune de ses connections au Site.
tutoriels-mao.com réserve au Membre (VIP) la possibilité de refuser l'implantation de cookies, chaque Membre ayant la faculté de procéder à la modification de la configuration de son ordinateur, une telle modification étant toutefois susceptible d'altérer les fonctionnalités du Site.
ARTICLE IX – RESPONSABILITE :
A/ Responsabilité lors de la fourniture par les Membres de leurs coordonnées
Il est de la responsabilité des Membres de s’assurer que les coordonnées qu’ils fournissent sont correctes. En aucun cas, la responsabilité de la Société ne pourra être retenue si, par exemple, un Membre ne reçoit pas le Tutoriel, dont il a acquis la Licence, en raison d’une erreur de son fait dans la saisie de ses coordonnées.
B/ Responsabilité quant à la divulgation des identifiants et mots de passe
La Société ne pourra en aucun cas être responsable des dommages liés à la perte ou à la divulgation des identifiants et mots de passe propres à chaque Membre.
C/ Responsabilité quant au contenu des Tutoriels
La Société ne pourra en aucun cas être responsable du contenu des Tutoriels et notamment de leur pertinence technique et/ou pédagogique. Chaque Membre est donc invité à visionner, avant tout achat, l’extrait du Tutoriel présenté sur le Site et à en parcourir la fiche descriptive.
D/ Dommages subis ou occasionnés par le Tutoriel
La Société ne sera pas responsable des dommages subis ou occasionnés par les Tutoriels, qu’il s’agisse de dommages matériels ou immatériels, consécutifs ou non consécutifs.
ARTICLE XI – PROPRIETE INTELLECTUELLE :
Tous les droits de propriété intellectuelle portant sur le Site et les Tutoriels sont la propriété exclusive de la Société.
Les Membres sont autorisés uniquement à visionner et télécharger les Tutoriels dans un cadre, privé et gratuit.
Il n’est concédé aux Membres aucun droit de propriété intellectuelle sur les Tutoriels et sur le Site. Toute exploitation non autorisée de tout ou partie du contenu du Site pourra faire l’objet de poursuites judiciaires.
XII – LOI APPLICABLE ET JURIDICTION COMPETENTE :
A/ Loi applicable
Les présentes Conditions Générales de Vente sont régies par la loi française. En conséquence, la version des Conditions Générales de Vente en langue française fait foi. Dans l’hypothèse où un Membre serait de nationalité étrangère, il est convenu que le contrat conclu entre ce dernier et la Société restera soumis à la loi française.
B/ Tribunal compétent
Tous différends relatifs à la formation, la validité, l'interprétation, l'exécution et l’extinction du contrat conclu entre ce dernier et la Société et que les parties ne pourraient résoudre à l'amiable, seront soumis au Tribunal de commerce de Paris. Cette clause, par accord exprès, des parties s’applique également en cas de procédure en référé, de pluralité de défendeurs ou d’appel en garantie.
Votre mini-formation Cubase
Bienvenue, et merci de votre confiance. Voici trois leçons choisies dans ma formation complète, celles qui débloquent le plus de monde quand on débute. Prenez votre temps, faites en même temps que moi, et tout va devenir beaucoup plus clair. On y va.
1.Configurer Cubase avec votre carte son
Le point qui bloque presque tout le monde au démarrage. Une fois réglé, plus jamais de souci de son.
2.La fenêtre séquenceur
Le cœur de Cubase. Vous allez enfin comprendre où tout se passe et comment vous repérer.
3.La console de mixage
L'endroit où vos morceaux prennent vie. On fait le tour de la Mix Console ensemble.
Vous voulez la suite ?
Ces trois leçons font partie d'une formation de plus de 150 heures, qui vous accompagne de la première ouverture de Cubase jusqu'au morceau exporté, prêt à diffuser. Tout est dans le Pass VIP, sans renouvellement automatique.
Découvrir le Pass VIPS'inscrire à la SACEM facilement et rapidement
EXPLICATIONS, MÉTHODES ET FRAIS
Article mis à jour en Mars 2019
Il existe plusieurs méthodes pour s'inscrire à la SACEM (Société des Auteurs Compositeurs et Editeurs de Musique). Rappelons que la SACEM est une société de protection et de gestion de droits d'auteur (tous droits confondus : auteur, compositeur, arrangeur, adaptateur et éditeur).
Peu de gens le savent, mais nous ne sommes pas obligés de passer par la méthode traditionnelle pour s'y inscrire, méthode longue et fastidieuse : Elle consiste à diffuser 5 oeuvres (minimum) au sein de six lieux publics (minimum), sur une période de plus 6 mois, il faudra donner les preuves de ces diffusions avec des certificats délivrés par chaque organisme (avec tampon et signature).
Le temps d'inscription prend alors un temps considérable, vous prendrez six mois pour être diffusé sachant que la SACEM mettra 2 mois à vous répondre suite à l'envoie de votre dossier et au conseil périodique. Si votre dossier est accepté, ils ne vous enverront votre carte de membre et l'acceptation de votre inscription que deux ou trois mois après votre paiement.
Soit, cette méthode prendra presque un an, mais heureusement, surtout quand on se professionnalise, il n'y pas que cette méthode pour s'inscrire. Nous allons décrire deux méthodes permettant de s'inscrire le plus rapidement possible, pour les deux en un trimestre maximum. Dans tous les cas, sachez que pour adhérer à la SACEM un formulaire est à remplir et vous devrez payer 154€ (144€ de frais d'adhésion et 10€ de part sociale) pour devenir sociétaire et toucher vos droits, par chèque ou en espèce.
LE SON BINAURAL : Science, preuves et explications
Cliquez sur les mots surlignés en bleu pour plus d'informations.
Article mis à jour le 11 Mars 2025, propriété de Loïc Lacroix©.
Cet article vient en appui d’une vidéo que j’ai réalisée il y a quelques années et très mal commentée par certaines personnes qui n’y croient absolument pas ! Pour comprendre ce phénomène de binauralité, il faut un minimum de connaissances sur le fonctionnement de l’oreille humaine... On s’y colle ?
Le son binaural est utilisé depuis très longtemps dans la production musicale, la réalité virtuelle et les expériences sonores immersives. Pourtant, certains restent sceptiques quant à son efficacité. Alors, est-ce simplement du marketing ou une technologie fondée sur des bases scientifiques solides ? Spoiler : c'est bien de la science qui gagne, une fois de plus.
1. Le son binaural, c’est quoi ?
Le son binaural repose sur la manière dont notre cerveau perçoit les sons en trois dimensions. Contrairement à un mixage stéréo classique qui sépare simplement les sons entre la gauche et la droite, l’audio binaural simule la place d’un son dans un espace 3D.
Lorsqu’un son atteint nos oreilles, plusieurs phénomènes entrent en jeu :
- La différence de temps d’arrivée (Interaural Time Difference, ITD) :
Un son venant de gauche atteindra l’oreille gauche légèrement avant l’oreille droite. - La différence d’intensité (Interaural Level Difference, ILD) : un son provenant de droite sera atténué par la tête avant d’atteindre l’oreille gauche.
- Les résonances et filtrages du pavillon de l’oreille (Head-Related Transfer Function, HRTF) : ces modifications fréquentielles permettent au cerveau de déterminer la hauteur et la profondeur d’un son.
En enregistrant ou simulant ces effets, on peut créer un son qui donne l’illusion d’être immergé dans un environnement en 3D, mais uniquement avec un casque audio.
2. La preuve scientifique du son binaural
Le phénomène binaural, ce n’est pas du marketing, mais une réalité neurologique et psychoacoustique documentée. Voici quelques faits scientifiques :
- Helmholtz et Lord Rayleigh ont étudié dès le 19ᵉ siècle comment l'oreille humaine localise les sons.
- Les HRTF ("Head-Related Transfer Function"/"Fonction de Transfert Relative à la Tête" en français) ont été mesurées et modélisées dans de nombreuses études en neurosciences et en ingénierie audio.
- Des recherches en réalité virtuelle et en psychoacoustique démontrent que le son binaural améliore l’immersion et la spatialisation perçue.
Les technologies modernes comme les plugins de spatialisation binaurale compatibles avec Cubase utilisent ces principes pour recréer des environnements sonores ultra-réalistes.
3. Pourquoi certains ne "croient" pas au son binaural ?
Le scepticisme vient souvent d’un manque de connaissances ou d’une mauvaise expérience d’écoute. Voici les erreurs les plus courantes :
- Écoute sur HP : le binaural fonctionne uniquement avec un casque audio. Sur des enceintes, l'effet est perdu car il ne peut être reproduit.
- Problème de perception auditive : chaque personne ayant des oreilles différentes, une HRTF générique peut ne pas fonctionner parfaitement pour tout le monde.
- Confusion avec la stéréo : le binaural ne se limite pas à un simple effet de panoramique. Il recrée des profondeurs et des élévations, ce que la stéréo classique ne peut pas faire. Pour entendre ces fluctuations, il est nécessaire d’être isolé ou dans un environnement calme. Il faut éviter les casques intra-auriculaires, privilégiez un casque supra ou circum-auriculaire.
4. Conclusion : le son binaural, un outil puissant mais mal compris
Le son binaural n’est ni une illusion ni un gadget. Il repose sur des principes acoustiques et neurologiques bien établis et est utilisé dans de nombreux domaines professionnels, du cinéma aux jeux vidéo en passant par la musique.
Si vous n’avez jamais ressenti son effet, essayez une écoute dans de bonnes conditions (avec un bon casque audio et un extrait sonore réellement binaural) : vous serez surpris par la profondeur et l’immersion sonore que cette technologie peut offrir !
Les raccourcis essentiels de Cubase (Mac / Apple)
Tableau des raccourcis à connaître pour le logiciel Cubase (toutes versions) sur Mac OS X (APPLE) :
| Les fenêtres | |
| Fn + F2 | Palette de transport |
| Fn + F3 | Console des voies / de mixage |
| Fn + F4 | Panneau des connexions VST |
| Fn + F5 | Médiabay |
| Fn + F12 | Performances (état des) |
| Cmd + S | Sauvegarder |
| Cmd + P | Bibliothèque |
| Cmd + E | Fenêtre édition de pistes |
| Cmd + T | Fenêtre piste tempo |
| L'édition rapide | |
| Cmd + C | Copier |
| Cmd + V | Coller |
| Cmd + X | Couper |
| Cmd + A | Tout séléctionner |
| Cmd + Z | Annuler |
| Cmd + Alt + Z | Annuler l'annulation |
| Cmd + 1 | Placer délimiteur Gauche |
| Cmd + 2 | Placer délimiteur Droit |
| Cmd + Q | Quitter Cubase |
| Cmd + D | Duppliquer |
| Alt + Glisser / Déposer | Copier / Coller à la place |
| Touche Q | Quantifier à la grille |
| Déplacement / Transport | |
| Touche Espace | Lecture / Stop |
| Touche 0 | Stop / Retour à la position initiale |
| Touche + | Avancer |
| Touche - | Reculer |
| Touche * | Enregistrer |
| Touche / | Activer la boucle |
| Touche G | Zoom - (horizontal) |
| Touche H | Zoom + (horizontal) |
| Touche G + MAJ | Zoom - (vertical) |
| Touche H + MAJ | Zoom + (vertical) |
| Touche P | Placer les délimiteurs autour de la sélection |
| Touche R | Armer la piste pour enregistrer |
| Touche C | Activer / Désactiver métronome |
| Touche M | Muter la piste |
| Touche S | Activer SOLO de la piste |
Ultimate Sound Pack (bruitages) : Contenu des sons, ambiances et bruitages du package
Détails :
Poids du ficher compressé : 8,06Go
Poids du dossier décompressé : 10,27Go
Nombre total de fichiers wav. : 5793
Pour faire une recherche sur la page :
MAC OSx : Touches CMD + F ;
PC/Windows : Touches CTRL + F
Liste complète des sons type ambiance et bruitage
pour vos vlogs, métrages et vidéos Youtube :
Vos témoignages
"Suite aux nombreux remerciements que j'ai reçus par mails, en commentaires et sur le forum, à mon tour je souhaite vivement vous remercier !
Afin que tout le monde puisse lire ceux-ci et dans le but d'encourager les nouveaux arrivants à rejoindre la communauté My Virtual Production School, voici enfin une page afin de vous exprimer sur la qualité de nos formations et votre ressenti vis à vis du travail accompli depuis tant d'années !"
Mixage pro de live avec Cubase, quelques conseils et 7 plugins
J'ai récemment eu le plaisir de donner un cours de MAO (Musique Assistée par Ordinateur) à un vieil ami avec qui j'ai souvent eu l'occasion de travailler. Si vous suivez mes activités de près, vous le reconnaîtrez sans aucun doute.
BALTIMORES, afin de participer à la communauté "My Virtual Production School", a simplement voulu synthétiser ce cours bref mais apparemment assez efficace, d'une part pour garder mémoire de toutes ces techniques proposées mais aussi dans le simple but d'aider les Youtubers comme lui !
C'est parti ! Pour le remercier vous pouvez vous abonner aux news de BALTIMORES :
"Je m'appelle BALTIMORES et j'ai lancé il y a quelques mois une chaine Youtube dédiée à la diffusion de mes compositions originales, mises en musiques de poèmes et reprises, en solo (je suis chanteur guitariste du groupe Soldièse). Je l'ai lancé avec très peu de moyens, avec de vagues notions en captation et montage video et sans véritable expérience ni compétence en mixage. L'important pour moi n'était pas la qualité du son ou de l'image mais ce que je pouvais transmettre à travers l'interprétation live de mes chansons. Apres quelques mois il m'est vite apparu qu'il devenait impératif pour l'avenir de ma chaine d'investir du temps pour améliorer la qualité des vidéos et notamment du mixage. Après avoir consulté quelques excellents tutos de VPS j'ai demandé à Loic Lacroix, formateur en MAO, fondateur de tutoriels-mao.com une leçon personnalisée pour acquérir les bases qui me manquaient et améliorer ce que je pensais à peu prés maitriser. On dit souvent que dans la musique les rencontres sont déterminantes. Je dois avouer qu'en la matière j'ai l'immense chance de m'être lié d'amitié avec ce curieux animal dont les compétences et connaissances en MAO sont les plus profondes et fiables que j'ai eu l'occasion de rencontrer dans le milieu.
En relisant les notes prises au cours de cette leçon j'ai eu l'idée d'écrire cet article afin que d'autres passionnés de zik et de MAO puissent en profiter.
Dans cet article j'aborderai donc des éléments fondamentaux d'un bon mixage tels que: Denoiser, Reverb, Delay, EQ, balayage fréquentiel...
Les mixeurs débutants ou intermédiaires y trouverons à coup sûr matière à considérablement améliorer leurs productions, et les plus aguerris découvriront sûrement deux trois bonnes pratiques intéressantes aussi mêmes si les notions abordées ici sont relativement élémentaires.
Pour les curieux, voici ma chaine BALTIMORES : https://www.youtube.com/channel/UCJQ2kXWE0VaxqgQ98RR_64g?sub_confirmation=1
Et celle de mon groupe Soldièse : https://www.youtube.com/user/mysoldiese?sub_confirmation=1
Voici aussi ma configuration de Home Studio : Micro T-Bone SCT-2000, micro Behringer pro B2 et Sure SM57, carte son Presonus Audiobox 1818VSL, PC et pour finir Cubase 5.
1) Quels types de delay, pourquoi faire et comment s'en servir ?
La première question qui me taraudait était au sujet du Delay, je savais que c'était un point crucial d'un mixage et j'en avais déjà utilisé mais j'avais besoin d'une petit topo sur les bases de cet effet.
Monodelay, Stereo Delay, Ping Pong Delay, Tape Delay...
Il existe différents types de delay :
Le MonoDelay : il fait revenir l'écho au centre, peut importe où est spatialisé le signal. Attention, le MonoDelay de Cubase, de manière inexpliqué ne remplit pas cette fonction. C'est étrange mais c'est comme ça et Loïc m’a expliqué que ce Delay renvoie le signal à sa place dans la stéréo ! A moins qu’on l’utilise sur une piste Mono…
Le Stereo Delay : comme sont nom l'indique, il permet d'appliquer deux delays différents sur le même signal, l'un à gauche et l'autre à droite.
Le Tape Delay : c'est un delay stereo dont le signal se détériore au fur et a mesure du temps. Et l'on va justement pouvoir gérer sur quelles fréquences travailler la modification du son. Cela donne un cote très spatial, "à la Pink Floyd" selon Loïc.
Le Ping-Pong Delay : à la manière d'un auto-pan, son écho rebondi d'un côté puis de l'autre (si la piste est spatialisée à gauche, l'écho va partir à droite puis revenir a gauche puis repartir à droite et ainsi de suite jusqu'à ce que le son meurt). Comme une balle de ping-pong quoi! Cela permet d'ouvrir le mix peu importe la durée du signal.
Le plugin H-Delay stereo du fabricant Wave
Loïc utilise beaucoup le "H delay stereo", un plugin vst Waves. IMPORTANT: tous les plugins qui seront cités dans cet article sont issus du pack Waves all plugins Bundle 9vr29, un incontournable pour du bon mix avec Cubase.
Ses fonctionnalités de base :
La fonction HOST fait réagir le delay au tempo. On pourra créer un ping-pong delay (bouton du même nom) tout comme un tape delay (boutons Hi pass / Lo Pass pour choisir les fréquences à couper et bouton Link pour lier les deux). On peut même faire les deux à la fois.
Si l'on n'a pas le tempo de la chanson (par exemple en cas de prise live) on peut régler le delay en utilisant le "tap tempo". Pour cela cliquer sur MS puis taper le tempo sur le bouton TAP avec la souris.
Pour appliquer un delay uniquement sur une note, un accord, un passage, une syllabe, un phrasé, une tourne etc... en particulier sans l'appliquer sur l'ensemble de la piste, le plus simple est de couper la partie qui nous intéresse et de la dupliquer sur une autre piste, puis d'appliquer le delay à cette nouvelle piste. L'autre méthode, plus "pro" serait d'utiliser les automations mais cela demande un niveau plus avancé.
Quant à la question très répandu : sur quel critère choisir la vitesse d'un delay? Réponse classique: Il n'y a pas de règle cela dépend de l'objectif artistique poursuivi. L'appréciation est personnelle et subjective.
2) Quelles Reverbs utiliser, pourquoi et comment?
Avant toute chose, Loïc me rappelait à juste titre que la reverb est absolument indispensable à toute prod. Pourquoi? Tout simplement parce que dans la vrai vie notre oreille n'entend aucun son sans reverb. La reverb est partout, dans n'importe quel lieu sans même que l'on s'en rende compte. Une expérience en chambre d'isolement acoustique vous fera vite prendre conscience de l'angoisse que peut être un monde sans reverbération. Du coup, un mix sans reverb sera immanquablement froid et désagréable pour l'auditeur.
Loïc recommande l'utilisation du plugin MannyM Reverb Stereo (toujours du pack Waves). On pourra jouer avec afin de peaufiner de belles reverbs de dynamique, d'émulation acoustique ou d'effet.
Les trois types de reverb
Sur une piste il existe trois typologies de reverbs à appliquer dans l'ordre suivant:
1) La reverb de dynamique : elle est indispensable et fait prendre de l'ampleur au son. Elle doit être très courte, presque inaudible. Elle aura pour effet de gonfler le son, de lui donner de l'espace, un côté plus organique. Avec la MannyM Reverb Stereo, on pourra par exemple activer les fonctionnalités SMALL et ROOM avec un TIME autour de 50-60%.
2) La reverb d'émulation acoustique ou d’ambiance : permet de reproduire la reverb d'une pièce, ce qui donnera l'impression que le son est moins froid. Elle va unifier le son, le rendre plus propre mais pas trop. Toujours avec le plugin précité, le paramètre CHAMBER fera du très bon boulot la plupart du temps et donnera une teinte "cathédrale".
3) La reverb d'effet : elle va changer les propriétés du son, c'est un vrai choix artistique qui doit être assumé. Le but est de mettre volontairement en avant la reverb, celle-ci doit s'entendre pour le commun des mortels. On la place souvent sur quelque chose de rythmique. Néanmoins, contrairement aux reverbs de dynamique et d'émulation acoustique, la reverb d'effet n'est pas indispensable. On ne l'utilisera qu'avec la volonté de la mettre en avant et de fortement colorer une piste ou un passage du morceau. Ici, on pourra par exemple jouer avec CHAMBER, SPACE et LARGE.
Attention : Sur une reverb, le pre-delay est a manier avec beaucoup de précaution et de recul. Cela peut être très intéressant à utiliser pour rythmer un morceau et ajouter une énergie particulière. C'est par exemple très utilisé par les Red Hot Chili Peppers (on reconnaitra facilement cela sur la batterie du titre Give It Away). Perso je trouve cela difficile à doser et je conseillerais aux débutants de ne pas trop s'y aventurer avant d'avoir acquis un peu d'expérience.
Voilà pour le délais et la réverbération, mais attention, tout cela n'est rien sans l'inévitable EQ
3) Comment faire l'EQ ou égaliser une piste?
A moins que vous passiez des heures à régler votre micro par rapport à votre pièce et votre instrument, ou que vous ayez tellement d'expérience que cela ne vous prenne pas plus de 20 minutes, vous allez forcément récupérer lors de l'enregistrement des fréquences indésirables. Et même si vous optez pour des sons MIDI, vous aurez quand même une attente qui vous amènera à déplorer l'existence de fréquences dont vous ne voulez pas au regard de l'esthétique recherchée.
Donc, la phase d'EQ (de l'anglais equalizer) ou égalisation (avec un égaliseur), va vous permettre de diminuer voire gommer certaines fréquences indésirables. Cela demande une oreille expérimentée, mais c'est en forgeant qu'on devient forgeron comme dirait ma grand-mère... On pourra par exemple ajouter de la présence et de l'assise en jouant avec les bas mediums. De même, on agira sur les aigus pour ajouter du timbre.
Si vous réalisez la même prise de son d'un instrument avec deux micros différents, il va falloir avant toute chose harmoniser les deux pistes en homogénéisant les EQ des deux micros pour que leur rendu soit le plus proche possible. Puis l'on pourra mettre les deux pistes dans une piste groupe pour y appliquer les autres traitements (compression, reverb, delay, post EQ...). Avant cela, il est très important de bien aligner les volumes de chaque piste pour qu'il n'y en ait pas une plus forte que l'autre (sauf parti prix artistique).
- Ok mais comment on fait cet EQ?
- On balaye!
La technique du balayage
Pour détecter les fréquences indésirables, on va pouvoir écouter la prise en activant l'EQ de Cubase et on va monter l'un des curseur autour des +12 puis balayer à droite et à gauche pour chercher la fréquence nasiarde, qui procure un peu la même sensation que lorsqu'on parle dans un pot de yaourt (la métaphore est de Loïc Lacroix lui même !). Puis une fois trouvée, baisser le curseur sous le 0 pour plus ou moins la supprimer.
Il y a des généralités qui aideront les débutant à s'y retrouver. Par exemple, sur les instruments médiums (voix, guitare...) on retrouvera presque systématiquement des fréquences indésirables entre 500 et 1K. Il est aussi impératif de couper le bas (les graves) sur tous les instruments à l'exception des basses et batteries/percussions. Pour cela on pourra jouer avec le curseur / EQ 1 et le baisser au maximum (24 / 50k). Mais la réalité est plus complexe et cela prendrait un tuto ou un article complet pour l'aborder en profondeur selon Loïc (ça tombe bien le tuto existe sur ce site !).
Par contre, si besoin est de denoiser une piste, il faut le faire avant l'EQ de préférence.
4) Comment nettoyer le souffle/bruit d'une prise avec un denoiser ?
Lors de l'enregistrement de prises en home studio ou en live, on aura systématiquement du souffle ou du bruit. Ce n'est pas forcément rédhibitoire pour l'exploitation du son mais mieux vaut en avoir le moins possible. Pour minimiser les dégâts on peut utiliser un denoiser avant de compresser.
Loïc conseil le X Noise Stereo (Editer configuration de canal sur la piste en question > insert > restoration > X Noise Stereo). Activer la résolution High pour des instruments medium ou aigues car détecter les bruits de fonds dans les aigues doit demander plus de calcul à notre ordinateur. Mettre au minimum au départ puis monter le TRESH et la REDUCTION très légèrement. J'insiste sur le très légèrement, pour ne pas détériorer le signal. Le plus simple pour les novices est de prendre un passage silencieux et comportant pas mal de souffle / bruit de fond sur la piste (à défaut d'en avoir au cour du morceau on en trouvera immanquablement en début et fin de prise) puis faire LEARN et monter le TRESH pour que ligne blanche passe au dessus de la rouge.
Je répète qu'il est préférable de denoiser avant de compresser. Toutefois, le denoiser étant l'un des plugin les plus gourmands en ressource, on pourra le mettre à la fin puis faire un dernier EQ afin de pallier aux fréquences indésirables que ramènera le denoiser, si celui-ci fait planter le PC/mac de ceux qui ne sont pas encore équipés en configurations suffisamment puissantes.
On a donc vu ici différents effets/plugins pour traiter les pistes. Pour gagner du temps, on pourra même utiliser une gamme de plugin "tout en un", les CLA.
5) Comment gagner du temps lors du mixage grâce aux plugin CLA ?
Pour gagner du temps sur certains mix, on peut utiliser les plugin CLA (Waves toujours), des multi effets "all in one" conçus par Chris Lord Age (pour ceux qui ne le connaissent pas, c'est juste le mec qui a mixé les albums de Prince, James Brown, Chaka Khan, Joe Cocker, Tina Turner, Madonna, Les Rolling Stones... et la liste est encore longue). Un CLA appliquera automatiquement sur la piste des traitements que vous pourrez affiner. Ainsi, avec un seul plugin vous pourrez gérer EQ, compression, reverb, delay, pitch... Bien sûr on ne pourra pas se passer d'un post EQ mais cela offre un ratio temps de travail / qualité du rendu imbattable. Cela offre également l'avantage de transformer automatiquement un signal mono en stereo.
Pour de la musique acoustique on pourra par exemple utiliser le CLA Unplugged.
Voilà, on pourrait aborder bien plus de notion encore mais le but n'est pas d'écrire un livre et le plus intéressant reste de regarder les tutos MAO de Loïc.
Néanmoins, je ne peux vous laisser sans vous offrir un petit récap des différentes étapes du mixages de pistes vocales et guitare qui vous aidera pour mixer d'autre types d'instruments.
6) Comment mixer "vite et bien"? Les étapes du mixage
La guitare acoustique
1) Mono to Stereo : après avoir passé la piste sur une track stereo, activer le plugin Stereo to mono. Loïc conseille de mettre le WIDTH au 3/4 et le DELAY à 15 et de ne pas toucher à COLOR.
2) Activer le CLA A2 Stereo (Dynamics => CLA 2) et compresser à l'aide des deux paramètres principaux:
- d'abord trouver la bonne compression grâce au pic de réduction (PEAK REDUCTION)
- puis régler le gain de sortie (GAIN)
Pour atteindre le niveau nominal, le volume du signal ne doit pas dépasser le fader afin d'obtenir le « niveau nominal ».
3) Faire un post EQ après le CLA A2 Stereo, s'attacher surtout aux fréquences avant 1K car au dessus elles posent rarement problème.
4) Apres l'EQ, reprendre la couleur (COLOR) du Mono to Stereo pour se rapprocher du son d'origine et mettre en valeur les aigus.
5) Ajouter au moins une réverbération de dynamique et une reverb d'émulation acoustique / ambiance comme abordé plus haut.
6) Faire un post EQ après les reverb.
Le chant
1) Mono to Stereo (pareil que pour la guitare) si vous souhaitez élargir la voix.
2) faire l'EQ et trouver les 2 fréquences indésirables récurrentes sur ce type de prise (technique du balayage vous vous souvenez?) :
- la résonnance crânienne
- la nasale
Elles sont toujours entre 500 et 1k
3) Activer le CLA A3 Stereo et compresser (même méthode que pour la guitare et CLA A2 Stereo)
4) Ajouter au moins une reverb de dynamique et une reverb d'émulation acoustique comme abordé plus haut.
Voilà pour une feuille de route basique. Mais ce n'est pas tout, avant d'exporter il faut gérer le niveau master.
7) Finaliser le mix : comment atteindre le niveau commercial?
Avant d'exporter le mix pour utilisation tel quel ou pour un mastering maison, il faut atteindre le "niveau (volume) commercial".
Pour cela activer le plugin L2 Stereo sur la piste master via la console des voies (dynamics > L2 stereo) et baisser le TRESH pour que le niveau du signal ne dépasse pas le fader de la piste sur la console des voies. Pour une chanson minimaliste en acoustique, se fier à la voix.
Il faut faire en sorte d’atteindre le niveau maximum au vumètre (de la console des voies) ou de l'OUTCELLING du L2 Maximizer en gardant un minium de dynamique. C'est le signe que le niveau est bon.
Dans le cas d’une musique acoustique type guitare / chant, on se fiera surtout au niveau du chant Lead en suivant le même principe.
NB : Lorsqu'il y a des écarts de dynamique trop forts sur la voix au cours d'une chanson (par exemple parce que c'est une prise live et que le chanteur utilise une grande tessiture) il faut découper les différentes parties pour baisser les plus fortes, monter les plus faibles et atteindre ainsi un niveau moyen. On fait cela directement sur le signal. Attention tout de même à ne pas trop égaliser les volumes non plus car votre morceau à besoin de dynamique pour faire ressentir des choses à l'auditeur. Ici on veut juste éviter les trop gros écarts qui perturberont l'écoute ou surtout le travail du compresseur. Idem d’ailleurs pour n'importe quel instrument).
Voilà pour le niveau commercial, étape plutôt facile même pour les novices... à condition de ne pas être bloqué par les bugs qui peuvent surgir sans cesse à cette étape sur les config les moins performantes.
8) Finir son mixage en évitant les bugs à répétition
Je vais vous faire une confidence, j'enregistre et mix sur un PC portable... oui j'ai peu de moyens à l'heure actuelle. Et en plus, la bête n'est plus très jeune, elle est même carrément pas de la dernière pluie. Du coup au moment d'activer le L2, je me prends plantage sur plantage. ça peut également apparaitre avant, lors des posts EQ, ou sur l'activation de plugin gourmands en ressources. Du coup Loic m'a montré une technique très simple, qui je vous le concède, relève du bon sens mais à laquelle je n'avais pas encore pensé.
Cela consiste à exporter les pistes traitées pour les retravailler sur un nouveau projet.
Pour cela: FICHIER > MIX AUDIO > sélectionner "EXPORT MULTICANAL" > sélectionner les pistes à exporter (ne pas oublier d'exporter les effets) > exporter.
Puis vous importez vos pistes sur un nouveau projet et le tour est joué. Vous n'aurez plus de bugs.
Good !!! Voilà comment j'ai amélioré mes mix puissance dix, avec des techniques et des plugins simples et à la portée de tous. Si vous souhaitez constater la différences et avoir une idée des progrès que vous pourrez réaliser en suivants les instructions de Loic évoquées dans cet article, rendez vous sur ma chaine :
https://www.youtube.com/channel/UCJQ2kXWE0VaxqgQ98RR_64g?sub_confirmation=1
le plus pratique est d'afficher mes vidéos dans leur ordre chronologique de publication. A partir de la reprise de Fink, Trouble's What You're In, publiée fin juin 2016, les videos sont mixées en suivant scrupuleusement les bonnes pratiques énoncées plus haut. La différence avec les vidéos antécédentes est assez flagrante. Et si vous aimez ce que vous entendez, n'hésitez pas à vous abonner pour suivre l'aventure et soutenir un artiste indépendant qui veut du bien à vos oreilles ;).
J'espère que cet article vous a été utile. Est-ce le cas ? Peut-être avez vous des anecdotes relatives à l'apprentissage des notions abordées ici ? Peut-être n'êtes vous pas d'accord avec certains conseils ou vous semble-t-il important d'y apporter des précisions? Peut-être avez vous besoins de plus d'infos pour mieux comprendre certains aspects du mixage? Bref, si c'est le cas, laissez un commentaire et Loic vous répondra rapidement.
Merci d'avoir lu cet article et bonne chance dans vos mix et projets musicaux.
Prenez du plaisir et restez qui vous êtes !
"Born free ever free", Baltimores
Formation complète sur Cubase 8.5 à 9.5 (21h15m)
Détails et extraits de la formation complète
sur Cubase 8.5 à 9.5
Découvrez au sein de cette page le plan détaillé de la dernière formation sur Steinberg Cubase 8.5/9/9.5 ainsi que des extraits vidéo (ou vidéos complètes pour certaines parties).
Durée totale de la formation : 21h15m.
Pour accéder à la formation cliquez ici !
0 - Intro et la configuration du Home Studio (13m40s)
Avant d'attaquer la formation complète sur notre logiciel Cubase 8.5, nous allons voir ensemble quel est le matériel indispensable afin d'obtenir le meilleurs résultat, car travailler dans de bonnes conditions avec une configuration stable et en respectant les normes professionnelles sera indispensable. Il faut noter que le matériel énoncé est un exemple de configuration. J'ai personnellement choisis ce matériel car c'est celui qui correspond le mieux à "mes" attentes.
En voici une petite liste, ainsi que mon avis sur ce matériel :
- Imac 27 pouces, processeur I7, 32Go de Ram et 3To de disque dur ;
- Carte son Steinberg UR828 : Attention, même si je défend particulièrement cette marque de part la qualité de ses produits, sachez que j'ai tout au long du tournage été confronté à des problèmes de "décrochage audio », problèmes réglés à la fin grâce à une mise à jour des pilotes de la UR824 apparaissants sous MAC OS 10.11 ;
- Monitor KRK VXT 8 : A mon sens, le meilleur rapport qualité prix du marché dans la gamme professionnelle !
- Casque KRK KNS 8400 : Un casque irréprochable côté dynamique, mais pour atteindre un relief et le plein régime du casque (notamment au niveau des fréquences basses), il va falloir pousser un peu le niveau !
- Clavier maître (quelconque) avec des faders, rotatifs et touches controlleurs ;
- Un microphone Neumann TLM 103 : Excellent microphone dans les entrées de gamme chez Neumann ;
- Une guitare électrique Godin signature Foo Fighters (dont je suis FAN) ;
- Une basse Ibanez milieu de gamme.
Ensuite, nous verrons dans le détail comment câbler son matériel quelque soit celui que vous utilisez, de l'audio au MIDI : La carte son, les enceintes de monitoring, le microphone, le casque, les guitares et basses, un synthétiseur qui sera également utilisé en clavier maître.
1 - Configuration de Cubase / Carte son / Panneau préférence (11m33s)
1 - Première ouverture de Cubase : Le Steinberg Hub, les presets de projets ;
2 - Création d'un projet vide, apprendre à organiser ses projets, gestion des dossiers ;
3 - Différence entre les différents fichiers générés par Cubase 8.5 : .cpr, dossier et fichiers audio ;
4 - Configurer la carte son, le sample rate ou buffer size ;
5 - Découverte des réglages dans le panneau préférence de Cubase.
2 - Toutes les fenêtres et les préférences d’affichage (34m08s)
1 - Ouverture d'un projet déjà complet et mixé ;
2 - Comprendre le fonctionnement d'une piste audio ou MIDI : Conteneur de séquences ;
3 - Découverte de la fenêtre projet ou séquenceur ;
4 - La barre, le curseur de défilement et la règle temporelle ;
5 - Comprendre la console des voies ou la console (table) de mixage : Lien avec la fenêtre projet ou séquenceur ;
6 - Commencer à distinguer les pistes audio, MIDI et instruments virtuels ;
7 - Découverte de la fenêtre édition de pistes : Insert, EQ et FX ;
8 - La palette de transport : ;
9 - Les fenêtres d'édition Audio et MIDI : Visualisation du signal ;
10 - Le bouton de préférences d'affichage : Affichage de certaines zones ;
11 - Les fonctions d'affichage rapide.
3 - Comprendre la numérisation du signal (12m23s)
1 - Différencier le signal analogique et le signal numérique ;
2 - Comprendre l’amplitude / le volume du signal ;
3 - Comprendre l’échelle des fréquences ;
4 - La quantification : Découpage de l’amplitude du signal ;
5 - L’échantillonnage : Découpage sur l’échelle des fréquences ;
6 - Exemple de quantification et d’échantillonnage avec un signal type.
4 - Configuration des entrées sorties (4m40s)
1 - Le panneau VST Connexion ;
2 - Ajout de bus d’entrées, microphone, guitare, basse, synthétiseur ;
3 - Ajout de bus d’écoute stéréo via l’onglet studio.
5 - Différences entre audio, MIDI et les instruments virtuels (13m39s)
1 - Ajout rapide d’une piste mono ;
2 - Ajout rapide d’une piste stéréo ;
3 - Exploration des séquences audio dans le MEDIABAY ;
4 - Différence entre séquence ou piste audio et stéréo ;
4 - Exploration et explication : Les instruments virtuels (VSTi) avec le MEDIABAY ;
5 - Aperçu dans la console des voies.
6 - Comprendre la console des voies (4m10s)
1 - Les voies d’entrée ;
2 - Les faders pour le mixage apparaissant sur la fenêtre projet ;
3 - Le STEREO OUT.
7 - Les faders : Contrôleur de niveau / volume, les panoramiques : les 3 méthodes de spatialisation (15m50s)
1 - Le fader de niveau : Toutes les fenêtres permettant d’y accéder ;
2 - Baisser ou augmenter les niveaux pour travailler au niveau nominal maximal ;
3 - Pourquoi ne pas monter le fader du STEREO OUT ;
4 - La fonction panoramique : Mettre un son à gauche ou à droite ;
5 - Toutes les fenêtres permettant d’accéder à la fonction panoramique ;
6 - Les différentes fonctions de panoramique : Stereo balance panner et Stereo combined panner.
8 - Utilité des autres fonctions / boutons primordiaux : MUTE, SOLO, EDIT, READ, WRITTE, MONITOR (9m55s)
1 - Le bouton SOLO ;
2 - Le bouton MUTE;
3 - Le bouton « e » EDIT : Edition audio ou de l’instrument virtuel (VSTi)
4 - Introduction aux boutons READ ET WRITTE : L’automatisation ;
5 - Le bouton enregistrement des pistes MIDI ou Instruments virtuels : Ecouter et enregistrer en même temps ;
6 - Les boutons « enregistrement » et « monitor » des pistes AUDIO : Entendre et / ou enregistrer de l’audio ;
7 - Quelques premiers raccourcis : Play, stop, enregistrer, retour à la position initiale.
9 - Le MEDIABAY (22m27s)
1 - Rappel concernant l’importance du dossier d projet ;
2 - Avant d’importer des séquences, placer correctement les séquences audio et MIDI : Utilisation de la grille, du calage à la mesure ;
3 - Les pré-réglages d’instruments virtuels (VSTi) ;
4 - Les filtres / moteurs de recherche de son par style de musique et de son;
5 - Enregistrement depuis un preset de son d’instrument virtuel (VSTi) ;
6 - Les boucles et échantillons AUDIO et MIDI : Ecoute d’un échantillon au tempo de la musique ;
7 - Trier en fonction du tempo de l’échantillon AUDIO et MIDI.
10 - LE MEDIABAY : Insertion de boucles AUDIO et MIDI (16m38s)
1 - Remise à niveau du projet ;
2 - Les patterns rythmiques ;
3 - Recherche d’une boucle, séquence ou son sans passer par les catégories ;
4 - Trier par séquence ou son avec les filtres : AUDIO, MIDI, MIDILOOPS, PATTERNS ou FX, etc…
11 - Fonctions d’édition AUDIO (37m25s)
1 - L’outil flèche ou sélection ;
2 - Les poignées de déplacement de point d’entrée et sortie d’une séquence ;
3 - Baisser le volume d’’une séquence ;
4 - Les fondu d’entrée et de sortie sur une séquence audio ;
5 - Le Crossfade ou fondu croisé : Fondu automatique entre deux séquences AUDIO, durée, évolution, calage ;
6 - La fonction de dupplication automatique et rapide ;
7 - L’outil sélection par intervalle ;
8 - Outils ciseau et colle : Couper et coller des séquences ;
9 - L’outil MUTE ou silence ;
10 - L’outil Main de déplacement ;
11 - L’outil Timewarp : Faire évoluer ou changer le tempo rapidement ;
12 - Ajouter une séquence MIDI manuellement ;
13 - L’outil crayon : Travailler le niveau, volume d’une partie d’une séquence ;
14 - L’outil Haut-parleur et Scrub : Ecouter le signal d’origine d’un échantillon ;
15 - L’importance de travailler avec la quantification / grille dans la fenêtre séquenceur : Respecter la grille et le calage entre différents instruments / séquences.
12 - Les instruments virtuels de Cubase : Création d’une première musique (1h13m)
1 - Création d’un nouveau dossier pour une nouvelle musique ;
2 - Description des intimants virtuels : Groove Agent SE, Mystic, Prologue, Spector, Retrologue, Padshop, Halion Sonic SE et LoopMash ;
3 - Enregistrement collé sur la grille et réglage du tempo ;
4 - Configurer le métronome et le précompte pour l’enregistrement ;
5 - Découverte et enregistrement de l’instrument virtuel (VSTi) Prologue ;
6 - Découverte et enregistrement de l’instrument virtuel (VSTi) Mystic ;
7 - Découverte et enregistrement de l’instrument virtuel (VSTi) Groove Agent SE en ajoutant une piste manuellement ;
8 - La fonction de patterns et oncles rythmiques déjà programmées de Groove Agent SE ;
9 - Découverte et enregistrement de l’instrument virtuel (VSTi) Spector ;
10 - Découverte et enregistrement de l’instrument virtuel (VSTi) Retrologue ;
11 - Découverte et enregistrement de l’instrument virtuel (VSTi) Padshop avec le principe des layers / sons A et B ;
12 - Découverte et enregistrement de l’instrument virtuel (VSTi) Loopmash avec création de boucles AUDIO.
13 - L’édition MIDI (1h29m)
1 - Découverte de l’instrument virtuel (VSTi) Halion Sonic SE, lecteur d’échantillon ;
2 - Chargement sur un premier canal de Halion Sonic SE d’un son à partir des filtres de presets ;
3 - Rappel sur les réglages du métronome ;
4 - Enregistrement de la première piste avec le son du premier canal de Halion Sonic SE ;
5 - Chargement d’un 2ème son / preset sur Halion Sonic SE ;
6 - Ajout et configuration d’une 2ème piste MIDI pour faire jouer le 2ème son de notre Halion Sonic SE ;
7 - Enregistrement de la 2ème piste MIDI avec le 2ème son ;
8 - Découverte de la fonction copier/coller automatique ;
9 - Ajout, configuration et enregistrement d’une 3ème piste MIDI pour ajouter un nouvel instrument à Halion Sonic SE ;
10 - Définition de la quantification MIDI ;
11 - Découverte des valeurs de notes et de la vélocité des notes MIDI ;
12 - Choisir la bonne valeur de grille en fonction du rythme et des valeurs de note ;
13 - Changement de la mélodie et de certaines notes enregistrées après quantification ;
14 - Edition et ajout de notes avec la souris et l’outil flèche ;
15 - L’outil crayon ;
16 - Le copier / glisser / coller de notes MIDI créées à la souris ;
17 - Travail en finesse de la vélocité avec les différentes fonctions proposées ;
18 - Utilité des outils droite, courbe, sinus, etc…
19 - Définition des points d’entrée et de sortie de la séquence MIDI directement depuis le conteneur MIDI ;
20 - Découverte et édition des pistes contrôleur : Sustain, volume, picthbend, etc…
21 - Les deux méthodes pour faire évoluer le niveau / volume d’un son d’un instrument virtuel : Piste contrôleur ou automation de la piste ;
22 - Fonctions de quantification avancée : Par zone, swing, jeu aléatoire, transposition, etc…
23 - Ajout de l’instrument virtuel Groove Agent SE pour l’édition rythmique ;
24 - Chargement d’un preset de batterie ;
25 - Différence entre clavier virtuel ou édition MIDI basique et Drum MAP, grille rythmique ;
26 - Explication de la vélocité sur la grille rythmique (Drum Map) ;
27 - Découverte de la nome GENERAL MIDI (GM) ;
28 - Utilisation de la courbe sinus pour un jeu plus naturel du batteur virtuel ;
29 - Edition générale de la batterie en fonction du jeu du batteur ;
30 - Travail du swing du batteur avec la fonction swing ;
31 - Les différentes fonctions d’affichage de la Drum Map en fonction des sons de la batterie virtuelle Groove Agent SE ;
32 - initiation au travail du son de la batterie dans Groove Agent SE.
14 - Eclater les pistes d’un instrument virtuel, Groove agent One et Halion Sonic SE (34m00s)
1 - Création d’une ligne mélodique supplémentaire dans Halion Sonic SE ;
2 - Activation des multiples sorties de l’instrument virtuel (VSTi) Halion Sonic SE ;
3 - Nomination des pistes ;
4 - Envoie des différents instruments dans différentes sorties audio de Halion Sonic SE ;
5 - Mise à niveau des nouvelles pistes dans la console des voies ;
6 - Différence des symboles des pistes MIDI et AUDIO (VSTi) ;
7 - Activation des multiples sorties de l’instrument virtuel (VSTi) Groove Agent SE dans le cas d’une batterie virtuelle type « Acoustic Agent SE » ;
8 - Attribution des sons de la batterie à des pistes audio séparées ;
9 - Activation des multiples sorties de l’instrument virtuel (VSTi) Groove Agent SE dans le cas d’une batterie virtuelle type « Beat Agent » ;
10 - Attribution des sons de la batterie à des pistes audio séparées avec la seconde méthode ;
11 - Mise à niveau des sons de la batterie ;
12 - Cacher les pistes MIDI et les pistes inutiles dans la console des voies dans les options d’affichage.
15 - Enregistrement Audio MONO (17m26)
1 - Création des ports d’entrée dans le panneau de VST Connexion pour les différents instruments réels ;
2 - Création d’une piste audio MONO ;
3 - Attribution de la bonne entrée de la carte son à la piste audio ;
4 - Faire le niveau pour s’enregistrer sans saturer ni n’ayant pas de niveau : Prise de son à la norme ;
5 - Préparation à l’enregistrement de la piste audio en respectant la technique de base : Le chant ;
6 - Réglage des moteurs audio pour ne pas avoir de latence ou délai à l’enregistrement ;
7 - Enregistrement du chant ;
8 - Contrôle de l’enregistrement du chant.
16 - Enregistrement Audio STEREO (7m47s)
Extrait vidéo indisponible.
1 - Ajout d’une piste audio STEREO et attribution de la bonne entrée ;
2 - Rendre visible la piste d’entrée stéréo dans la cause des voix ;
3 - Faire le niveau pour s’enregistrer ;
4 - Enregistrement du synthétiseur ;
5 - Ecoute de l’enregistrement.
17 /18 - Toutes les fonctions de la palette de transport, les différentes méthodes d’enregistrement :
Pré-roll, post-roll, pré-compte, par boucles, fonction d’écrasement, de remplacement, d’ajout et enregistrement par couche (23m55s)
1 - Les fonction d’affichage de la palette de transport ;
2 - Découverte du pré-compte ;
3 - Découverte et configuration du pré-roll de Cubase ;
4 - Les différents modes d’enregistrement MIDI ;
5 - Les différents modes d’enregistrement AUDIO ;
6 - Mode d’enregistrement MIDI par boucle ;
7 - Découverte de la fonction d’enregistrement MIDI par couche ;
8 - Découverte de la fonction d’enregistrement AUDIO par couche ;
9 - Les autres fonctions de la palette de transport.
19 - Les track versions : Une aide à l’arrangement (14m59s)
1 - Activation de la fonction Track Version (version de la piste) ;
2 - Enregistrement d’un nouvelle version d’un instrument ou de plusieurs instruments ;
3 - Choix des versions que nous voudront garder.
20 - La ligne d’info (8m44s)
1 - Faire apparaitre la ligne d’info dans les préférences d’affichage ;
2 - Découverte des propriétés d’une séquence MIDI ;
3 - La fonction transposition (MIDI) ;
4 - La fonction, le réglage de la vélocité (MIDI );
5 - Fixer la tonalité d’une séquence (MIDI) ;
6 - Les différentes fonctions de placement et calage d’une séquence AUDIO ;
7 - Volume, transposition, tonalité, rendre muet.
21 - Le mode musical (10m35s)
1 - Vérification du tempo d’une séquence audio ;
2 - Définition du mode musical : Suivi du tempo ;
3 - Activation du mode musical et choix de l’algorithme ;
4 - Changement du tempo de la musique après activation du mode musical ;
5 - Choix du tempo de la musique sans détériorer le son.
22 - La piste tempo : Faire évoluer le tempo dans le temps (11m14s)
1 - Définition de la piste Tempo ;
2 - Première méthode : La fenêtre piste tempo ;
3 - Faire évoluer et diminuer le tempo de la musique avec le mode « saut » ou « rampe » ;
4 - Deuxième méthode : La piste Tempo ;
5 - Faire évoluer et diminuer le tempo directement depuis la piste Tempo ;
6 - Les points de définition de la piste Tempo dans les paramètre de la piste.
23 - Enregistrement d’une guitare électrique : le VST Amp Rack (34m31s)
1 - Découverte du VST Amp Rack : Plugin d’émulation d’amplificateur et d’effets de guitare ;
2 - Vérification des connexions dans le panneau VST Connexion ;
3 - Connexion de la guitare électrique à la carte son et définition du HiZ et du PAD de la carte son ;
4 - Ajout de la piste dédiée à la guitare et choix de la bonne entrée de la carte son ;
5 - Insertion « au bon endroit » du plugin VST Amp Rack sur la piste de la guitare ;
6 - Explication des différents réglages du VST Amp Rack ;
7 - Accordage de la guitare avec l’accordeur intégré ;
8 - Différence des différentes tête d’ampli ;
9 - Choix de la tête d’amplificateur ;
10 - Ajout d’une pédale d’effet ;
11 - Choix du HP de l’amplificateur guitare ;
12 - Ajout d’un post-effet type Delay ou réverbération ;
13 - Choix du microphone ;
14 - Enregistrement de la guitare ;
15 - Travail du son de l’ampli guitare VST Amp Rack ;
16 - Technique avancée d’enregistrement et placement des guitares types rythmiques ou d’accompagnement pour un son plus ouvert ;
17 - Introduction à l’utilisation de la Wahwah.
24 - Enregistrement d’une basse électrique : le VST Bass Amp (10m36s)
Extrait vidéo indisponible.
1 - Mise à niveau de la basse pour l’enregistrement ;
2 - Choix de la bonne entrée de la carte son ;
3 - Enregistrement de la basse ;
4 - Insertion du plugin VST Bass Amp ;
5 - Choix de la tête et du son d’ampli basse.
25 - Edition audio avancée : VariAudio, Audiowarp, édition du signal, autres options (26m27s)
1 - Découverte de la fenêtre d’édition avancée audio ;
2 - Définition et utilisation du Warp libre ;
3 - Recalage rythmique de la guitare avec la fonction Warp Libre ;
4 - Recalage rythmique de la basse avec la fonction Warp Libre ;
5 - Définition et utilisation du VariAudio : Recalage de la hauteur et justesse des notes ;
6 - Travail de l’expression et du vibrato ;
7 - Conversion de l’AUDIO en MIDI ;
8 - Placement rythmique avec ou sans le mode musicale ;
9 - Correction de la justesse ou de la mélodie de la voix avec le VariAudio ;
10 - Le son type « Autotune » avec le VariAudio ;
11 - Les limites du VariAudio.
26 -Edition audio avancée : Quantification audio, repères et traitement (15m49s)
1 - Explication de la fonction intervalle ;
2 - Explication de la fonction « Intervalle » ;
3 - Définition du seuil de sensibilité de notre fonction Intervalle ;
4 - Création de tranches de découpage ;
5 - Utilisation de la fonction de quantification Audio ;
6 - Une fois le traitement terminé, conversion de la séquence en fichier audio ;
7 - Onglet « traitement » avec les fonction d’édition audio avancée (silence, fondu, etc…), outils de restauration audio.
27 - Utiliser les presets (38m01s)
1 - Recherche et utilisation des pré-réglages de pistes avec les filtres dans le Mediabay ;
2 - Recherche et utilisation des pré-réglages de pistes avec les filtres depuis la fenêtre d’édition d’une piste ;
3 - Utilisation des preset de plugins cas par cas ;
4 - Fonction de désactivation d’un ou des plugins ;
5 - Copier / coller d’un plugin depuis la console des voies ;
6 - Règles générales sur l’utilisation des presets.
28 - Différence entre les effets d’INSERT et SEND (28m27s)
1 - Découverte avec une animation des différents effets type INSERT ;
2 - Découverte avec une animation des différents effets type SEND / Auxiliaire ;
3 - Explication de la raison pour laquelle on différencie les effets type INSERT et SEND ;
4 - Endroit où l’on retrouve les effets INSERT ou SEND ;
5 - Ajout d’effets types INSERT à titre d’exemple ;
6 - Création d’une piste FX (SEND) ;
7 - Réglage du départ de la piste source dans la piste FX ;
8 - Différence entre pré-fader et post-fader ;
9 - Insert d’un Delay et différence entre delay et réverbération ;
10 - Apprendre à régler les effets type Send (reverb et delay).
29 - PART I : Comprendre les fréquences, explications et exercices d’écoute et de reconnaissances des fréquences (30m13s)
1 - Comprendre l’oreille humaine et sa réaction au niveau et aux fréquences d’un son ;
2 - Echelle des fréquences audible par l’oreille humaine ;
3 - Comprendre l’analyseur de spectre et savoir le lire ;
4 - Ecoute pour situer les fréquences en fonction de leur valeur ;
5 - Ecoute et balayage des fréquences les plus graves aux plus aigües ;
6 - Exercice (entrainement) pour apprendre à savoir ou se situe la fréquence d’un son pur en fonction d’une échelle simple : Bas, bas-médium, médium, haut-médium, aigües ;
7 - Lire les fréquences de sons purs sur l’analyseur de spectre ;
8 - Exercice (entrainement) pour apprendre à savoir ou se situe la fréquence d’un instrument en fonction d’une échelle simple : Bas, bas-médium, médium, haut-médium, aigües.
29 - PART II : Utiliser l’égaliseur / EQ : Les différentes techniques pros (1h04m)
1 - Explication de l’utilité de l’égaliseur / EQ ;
2 - Première technique primordiale de balayage avec le Low Cut (coupe bas) : Les basses fréquences et l’effet de masque des fréquences ;
3 - Technique de balayage avec le High Cut (coupe bas) : Les hautes fréquences et l’effet de masque des fréquences ;
4 - Technique de copier / coller des réglages de l’EQ dans la console des voies ;
5 - Utilité du balayage des fréquences résonnantes type nasales ou résonance simple ;
6 - Les paramètres de l’équaliseur / EQ ;
7 - Technique de balayage des fréquences résonnantes ;
8 - Les différents types de courbes de l’égaliseur / EQ ;
9 - Exercice de balayage sur la voix et tous les instruments (voix, guitare, basse, batterie, orgues, piano, etc…).
30 - PART I : Comprendre le compresseur AUDIO avec un animation (12m58s)
1 - Définition de l’utilité du compresseur ;
2 - Découverte de la dynamique (en fonction du temps) d’un signal audio ;
3 - Définition de l’enveloppe d’un signal : ADSR (Attack, Decay, Sustain, Release) ;
4 - Définition des paramètres du compresseur : Threshold, Attack, Release, Ratio, Gain ou Make-up Gain.
30 - PART II : Utilisation du compresseur, les différents compresseurs (1h15m)
1 - Enregistrement de chants et de choeurs avec un microphone du type statique pour utiliser le compresseur sur 2 types de micro et 2 types de pistes : Statique et dynamique, chant lead et piste groupe choeurs ;
2 - Utilité et place du compresseur ;
3 - Découverte et réglages (Threshold, attack, release, ratio) en détail du compresseur sur la voix (chant) : Compressor de Cubase ;
4 - Découverte et réglages en détail du compresseur Tube Compressor de Cubase ;
5 - Copier / coller le réglage du compresseur sur d’autres pistes depuis la console des voies ;
6 - Découverte et réglages en détail du compresseur Vintage Compressor de Cubase ;
7 - Compression des différentes pistes et instruments.
31 - Le Channel Strip de Cubase (39m05s)
1 - Définition du Channel Strip ;
2 - Découverte de la chaine logique du Channel Strip sur Cubase dans la fenêtre d’édition d’une piste ;
3 - Définition et réglage du Gate (porte de bruit) ;
4 - La partie compression du Channel Strip ;
5 - Le déesseur : Réglage, utilité ;
6 - L’enveloppe Shaper ;
7 - Le plugin Magneto II ;
8 - Le limiter ou maximiser ;
9 - Mise en pratique du channel strip dans plusieurs cas de figure.
32 - Le plugins externes (hardware / effets réels ) (01h54m)
Extrait vidéo indisponible.
1 - Définition des plugins externes et des outils utilisés (compresseurs Aphex Expressor et compresseur channel strip Drawmer 1969) ;
2 - Câblage des effets externes sur la carte son ;
3 - Réglage de la carte son (Steinberg UR824) pour l’utilisation des plugins externes ;
4 - Ajout des effets externes dans le panneau de connexion (VST Connexion) de Cubase ;
5 - Chargement du compresseur externe dans Cubase en tant que Plugin ;
6 - Réglage du compresseur Aphex Expressor sur la voix (chant) ;
7 - Réglage du compresseur Drawmer 1969 sur différents types d’instruments ;
8 - La fonction « render in place » pour utiliser plusieurs fois nos compresseurs externes ;
9 - Explication du câblage pour utiliser nos compresseurs externes en mode compression parallèle / Sidechain ;
10 - Définition du Sidechain / compression parallèle ;
11 - Le Sidechain ou la compression parallèle avec le compresseur Drawmer 1969 ;
12 - Réglage du compresseur en mode Sidechain / Compression parallèle ;
13 - Utilisation du compresseur Drawmer 1969 en mode Mastering sur l’export de la musique avec maximisation.
Les outils :
Aphex Expressor : Compresseur mono à transistor avec processus de sidechain mono).
Drawmer 1969 : Compresseur Vintage à lampe stéréo ou double mono avec processeur de Sidechain, pour la compression simple ou le mastering.
33 - La piste accord ou la Chord Track (28m56s)
Extrait vidéo indisponible.
1 - Définition de la piste accord ou Chord Track ;
2 - Ajout d’une piste accord / Chord Track ;
3 - Création, définition ou découverte des accords de notre musique depuis une ou plusieurs pistes MIDI ;
4 - Faire jouer un ou plusieurs instruments virtuels (VSTi) depuis la piste accord : Mode monitor, instrument virtuel
5 - Les PADS d’accords : Définition et utilisation ;
6 - Le mode Piano ou Guitare ;
7 - Utiliser le PAD d’accord pour enregistrer avec un clavier maître ;
8 - Plaquer les accords de la piste accord sur une piste MIDI ou un instrument virtuel ;
9 - Faire jouer une boucle MIDI en fonction de la piste d’accord et des changement d’accord : Fonction suivre la piste accord et conformer à la piste accord ;
10 - Utilité des différents mode d’affichage en fonction de la piste accord : Sur une piste AUDIO ou MIDI ;
11 - Travailler avec le cycle des quintes ou les accords suggérés en fonction de nos accords de base ;
12 - Les différents paramètres de la piste accord.
34 - La piste arrangeur (13m24s)
Extrait vidéo indisponible.
1 - Définition de la piste arrangeur ;
2 - Ajout d’une piste arrangeur ;
3 - Définir les différentes parties de notre musique ;
4 - Ecoute d’une partie précise depuis la piste arrangeur ;
5 - Nomination des parties de la musique (couplet, refrain, pont, etc…) ;
6 - Définition de l’ordre de lecture des différentes parties de la musique depuis la piste arrangeur ;
7 - Travail du plan de la musique ;
8 - Mettre à plat la musique en fonction du plan définit précédemment ;
9 - Enregistrement dans un nouveau projet.
35 - Utilité des pistes groupe (10m02s)
Extrait vidéo indisponible.
1 - Définition et utilité de la piste Groupe ;
2 - Ajout d’une piste groupe ;
3 - Envoie de pistes séparées dans la piste groupe ;
4 - Compression de la piste groupe avec un compresseur type « Bus compressor » : Le Vintage Compressor de Cubase ;
5 - Application d’effets différents sur la piste groupe.
36 - Utilité de la piste VCA : Voltage Controlled Amplifier (8m47s)
Extrait vidéo indisponible.
1 - Définition et utilité de la piste VCA ;
2 - Ajout d’une piste VCA et lien avec des pistes du projets ;
3 - Utilisation de la piste VCA dans différents cas de figure.
37 - Les autres types de pistes : piste marqueurs, règle, répertoire, signature, transposition, vidéo (26m36s)
Extrait vidéo indisponible.
1 - Définition et utilité de la piste Règle, les différents modes d’affichage (temps, time code, mesures, etc…) ;
2 - Définition et utilité de la piste Marqueurs, ajout de points de marqueurs et lien avec la palette de transport et la fenêtre marqueurs ;
3 - Définition et utilité de la piste Répertoire : Dossier de pistes et de triage ;
4 - Définition et utilité de la piste Signature (nombre de temps par mesure) ;
5 - Définition et utilité de la piste Transposition, le mode musical, les différents cas de figure ;
6 - Définition et utilité de la piste piste vidéo, réglage du projet en fonction de la cadence d’images (ils : Image par seconde).
38 - La fonction Q-Link de la console des voies (9m20s)
Extrait vidéo indisponible.
1 - Définition et utilité de la fonction Q-LINK (lien rapide) ;
2 - Activation de la fonction Q-LINK depuis la console des voies ;
3 - Chargement et réglage de plusieurs plugins en même temps sur plusieurs pistes en même temps ;
4 - Affectation d’un raccourcis pour la fonction Q-LINK.
39 - Quelques fonctions supplémentaires : Compensation de Delay, décalage ms pour le groove, render in place, fonction Freeze (14m58s)
Extrait vidéo indisponible.
1 - Définition et utilité de la fonction Compensation de Delay ;
2 - Définition et utilité de la fonction décalage en ms (milli-secondes) ;
3 - Définition et utilité de la fonction Render In Place : Rendu d’une piste dans le projet pour alléger en ressources le projet ;
4 - Définition et utilité de la fonction Freeze : Geler les pistes pour gagner en ressources de manière non définitive.
40 - Mixage final, réverbération, delay, sidechain et master (2h04m)
Extrait vidéo indisponible.
Dans cette partie, nous allons re-travailler le mixage de manière fine avec les techniques courantes de mixage professionnel.
Y est abordé : Le travail de l’EQ, de la compression, l’ajout de différents effets type Reverb et Delay, les niveaux, la spatialisation et une initiation au mastering.
Il faut absolument avoir bien pris connaissance des parties sur l’EQ, le compresseur, les effets sends et d’insert pour la suivre correctement (parties 28, 29, 30).
Les effets types réverbération et delay seront utilisés de la manière suivante :
- Reverb de dynamique ;
- Reverb d’effet ;
- Delay mono ;
- Delay Ping-pong pour ouvrir et enrichir le mix.
Pour la partie initiation au mastering (mise à niveau commercial) à partir de 1h49m :
0 - Explication de l’utilité d’une mise à niveau commerciale ;
1 - Ajout d’un compresseur sur la piste STEREO OUT ;
2 - Application d’un Stereo Enhancer pour ouvrir le mix ;
3 - Utilisation du plugin magneto pour un son plus chaleureux ;
4 - Utilisation du plugin Studio EQ pour éliminer les fréquences indésirables sur la piste SETERO OUT ;
5 - Utilisation du plugin Brickwall Limiter de Cubase pour avoir plus de volume / niveau.
41 - Comprendre et configurer le Control Room (25m43s)
1 - Définition, utilité et explication en écoute l’utilité de la configuration du Control Room ;
2 - Explication et câblage illustrée en animation ;
3 - Activation et configuration du Control Room ;
4 - Affichage du Control Room ;
5 - Envoie de différentes pistes dans le casque du musicien avec la fonction Q-Link et les fonctions de réglage rapide de départ casque;
6 - Création d’une 2ème sortie casque pour un 2nd musicien ;
7 - Envoie de différentes pistes dans le casque du musicien avec les fonctions de réglage rapide de départ casque ;
8 - Les différentes méthodes et fonctions d’écoute pour le technicien du son et les musiciens (casques) ;
9 - Attribution et réglage du métronome pour le technicien et les musiciens (casques) ;
10 - Activation du mode Talk-Back pour communiquer avec les musiciens via les circuits casques.
42 - Quick control (16m16s)
Cette partie est destinée à apprendre à utiliser un contrôleur MIDI, type clavier maître ou matériel MIDI avec contrôleurs.
1 - Définition et utilité de la fonction Quick Control (en MIDI) ;
2 - Différence entre « contrôle instantané des pistes » et « contrôle instantané VST » ;
3 - Assignation des boutons contrôleurs de l’appareil MIDI aux Quick Controls de Cubase ;
4 - Contrôle des paramètres d’un Instruments virtuel ;
5 - Charger des presets de Quick Control sur une piste ;
6 - Assigner un paramètre de plugin à un des 8 paramètres du Quick Control ;
7 - Contrôle des paramètres d’un instruments virtuel ;
8 - Les problèmes que l’on peut rencontrer avec ce type d’utilisation.
43 - Les automations ou automatisations : Faire évoluer le mixage dans le temps (17m27s)
Extrait vidéo indisponible.
1 - Définition et utilité des automatisations ;
2 - Activation du mode lire avec l’automatisation ;
3 - Ecrire l’automatisation de différents paramètres avec un contrôleur MIDI et en mode manuel ;
4 - Faire apparaitre les courbes d’automatisation ;
5 - Copier / Coller les automatisations ;
6 - Déplacer l’automatisation avec la ligne d’info ;
7 - Diverses manipulations avec l’automatisation ;
8 - Aller chercher un paramètre spécifique de plugin pour l’automatisation, par exemple, la Wahwah d’une guitare.
44 - Exporter sa musique sous différents formats (13m17s)
Extrait vidéo indisponible.
1 - Placer les délimiteurs, manière simple et raccourcis ;
2 - Ouverture de la fenêtre d’export et définition des différents types et formats d’exports (audio, Wave, CD, mp3 ou pour le montage vidéo) ;
3 - Définition des différentes fonctions et options d’exports ;
4 - Export des pistes séparées pour sauvegarde.
45 - Le point sur la formation (1m20s)
Remerciements, vos questions et suggestions !
DUREE TOTALE : 1285 minutes soit 21h15m
Pour accéder à la formation cliquez ici !
Télécharger Cubase 11 version MAC OS X
Voici tous les liens miroirs permettant de télécharger Cubase 11 sans passer par le Steinberg Download Assistant. Nous avons mis en place ces liens de téléchargement afin de palier aux problèmes que de nombreux utilisateurs rencontrent avec le Steinberg Download Assistant.
Cliquez simplement sur les liens/titres pour lancer le téléchargement. Tous ses liens ne contiennent ni pub, ni micro-logiciels, il s'agit de véritables liens miroir fournis par Steinberg.
VERSION VALABLE POUR
MAC OS 10.14 à 11
SpectraLayers One 7.0.30 465/333 MB
HALion Sonic SE 3.4.30 767/753 MB
HALion Sonic SE 3 Content 3.4 GB
Groove Agent SE 5.0.50 Instrument 320/211 MB
Groove Agent SE 5 Content 6.2 GB
Retrologue 2.2.5 Instrument 72/71 MB
Padshop 2.0.30 Instrument 83/82 MB
Analog Techno Content Set 869 MB
Blockbuster Content Set 1.6 GB
Caleidoscope Content Set 1.8 GB
Drum Loop Expansion Content Set 449 MB
EDM Toolbox Content Set 603 MB
Hip Hop Vault Content Set 712 MB
LoopMash Presets Content Set 1.2 GB
Mystic Spaces Content Set 323 MB
Raw Ambience Content Set 3.2 GB
Soul Assembly Content Set 803 MB
Vintage Verb Collection Content Set 65 MB
Dancefloor Tech House Content Set 792 MB
Hard Knocks Content Set 669 MB
LoFi Dreams Content Set 1.5 GB
Night Call Synthwave Content Set 1.3 GB
Cubase 11 Demo Track "Venus Theory" Project 25 MB
N'hésitez pas à laisser un petit commentaire dans la rubrique "Vos témoignages" pour nous remercier, un petit geste très important pour nous !
Le TOP 16 des meilleurs plugins gratuits pour le mixage et le mastering (MAC et Windows)
Voici une liste des 16 meilleurs plugins gratuits sélectionnés par nos soins pour le mixage et le mastering audio en général. Ces plugins sont compatibles MAC et Widows, des pépites !
1- Valhalla Freq Echo
Un effet de delay et de filtre modulé qui peut être utilisé pour ajouter de l'espace et de la texture aux pistes.
Téléchargement : https://valhalladsp.com/shop/reverb/valhalla-freq-echo/
2 -TAL Reverb 4
Une réverbération de haute qualité avec un contrôle précis des paramètres.
Téléchargement : https://tal-software.com/products/tal-reverb-4
3 - T-De-Esser
Un desser qui permet de réduire le bruit de sifflante dans les enregistrements vocaux.
Téléchargement : https://techivation.com/t-de-esser/
4 - LoudMax
Un limiteur qui permet de maximiser le volume des pistes sans dépasser les limites.
Téléchargement : http://loudmax.blogspot.com/
5 - OrilRiver
Une réverbération qui offre des algorithmes de traitement de la réverbération haute qualité.
Téléchargement : https://www.kvraudio.com/product/orilriver-by-denis-tihanov
6 - Bark of Dog
Un filtre de coupure de basse fréquence pour ajouter de la définition et de la clarté aux basses.
Téléchargement : https://www.bozdigitallabs.com/product/bark-of-dog/
7 - SlickEQ
Un égaliseur paramétrique haut de gamme avec une interface utilisateur intuitive.
Téléchargement : https://www.tokyodawn.net/tdr-vos-slickeq/
8 - MCompressor
Un compresseur multibande qui permet de contrôler la dynamique de plusieurs fréquences.
Téléchargement : https://www.meldaproduction.com/MCompressor
9 - Blue Cat's Chorus
Un effet de chorus simple mais efficace.
Téléchargement : https://www.bluecataudio.com/Products/Product_Chorus/
10 - TDR Nova
Un égaliseur dynamique qui permet de traiter les problèmes de fréquences dans les pistes.
Téléchargement : https://www.tokyodawn.net/tdr-nova/
11 - MJUCjr
Un compresseur à tube qui offre un son vintage et chaleureux.
Téléchargement : https://klanghelm.com/contents/products/MJUCjr.php
12 - Rough Rider 3
Un compresseur qui permet de donner plus de punch aux pistes.
Téléchargement : https://www.audiodamage.com/pages/free-downloads
13 - OTT
Un compresseur multiband qui ajoute de la brillance et de l'harmonie aux pistes.
Téléchargement : https://xferrecords.com/freeware/
14 - Voxengo SPAN
Un analyseur de spectre pour visualiser les fréquences des pistes.
Téléchargement : https://www.voxengo.com/product/span/
15 - MEqualizer
Un égaliseur paramétrique haut de gamme avec une interface utilisateur intuitive.
Téléchargement : https://www.meldaproduction.com/MEqualizer
16 - Nova-67P
Un égaliseur dynamique qui permet de traiter les problèmes de fréquences dans les pistes.
Téléchargement : https://www.tokyodawn.net/vladg-nova-67p/
Liste et détails da la suite AUTOTUNE Unlimited d'Antares
Bienvenue à tous dans cet article dédié à l'exploration en profondeur de la suite Antares Autotune Unlimited. Le monde de la correction de hauteur et du mixage des voix n'a jamais été aussi accessible et professionnel grâce à cette suite de plugins.
En tant que producteur ou ingénieur du son, vous savez combien il est essentiel de donner à chaque performance vocale le soin qu'elle mérite. Avec Antares Autotune Unlimited, vous avez tous les outils nécessaires à portée de main, de la correction de hauteur en temps réel avec Auto-Tune Pro et Auto-Tune Artist, aux effets vocaux créatifs de Auto-Tune EFX+, sans oublier l'accessibilité d'Auto-Tune Access et la simplicité de Auto-Key pour une détection de tonalité facile. Dans cet article, nous allons explorer chaque plugin en détail.
Autotune pro : Correction de la hauteur
Liste des fonctionnalités :
Tracking : détermine le suivi, soit, la quantité de variation autorisée pour que l’autotune agisse (réglée sur 50 de base)
Input type : A déterminer selon le type de voix (alto/soprano/low male…)
Key : Clé de la gamme du morceaux (instrumentale), possibilité d'utiliser la relative selon le choix artistique, soit, la tonique du morceau
Scale : Choix de la gamme (mineur/majeur…), soit, la nuance harmonique
Possibilité d’utiliser des presets prédéfinis (non conseillé)
Modern ou Classic : permet de changer la “couleur” de l’autotune selon les préférences artistique
Formant : Lorsqu’il est activé, autotune corrige automatiquement les fréquences des formants pour une performance vocale plus naturelle
Transpose : permet de transposer, soit, d’affecter la hauteur de sortie de la voix
Mix : Donne la quantité d’autotune en sortie du plug in dans le mix
Retune speed : vitesse à laquelle l’autotune réagis dans la transition des notes
Flextune : Défini la tolérance de la justesse du signal entrant
Vibrato : permet de donner un effet de vibrato synthétique (à bien gérer)
Humanize : Rajoute un côté humain à l’autotune pour les transitions (ajoute un effet naturelle à la voix)
Autotune EQ : Égaliseur très complet
Liste des fonctionnalités :
Input type : A déterminer selon le type de voix (alto/soprano/low male…)
Presets : différents presets prédéfinis ( avec parcimonie)
Analyse spectrale : possibilité de voir le spectre en post ou pré fader
1 à 6 points d’EQ + section “air” + Low/High cut : permet de régler avec précision les fréquences en soustractif ou en additif. Gestion du gain (en statique) + EQ dynamique intégré sur chaque point avec attack et release. Possibilité de sidechain par point également.
Shape : permet de choisir le style de courbe du point défini (shelf/bell…), soit, le type d’EQ utilisé
Track : fonction très intéressante pour dire à l’EQ de traquer et suivre en tant réel les notes et harmoniques générées par la voix, sachant que ces fréquences bougent en même temps que la note émise.
Très utile pour traquer les résonances désagréables pour les soustraires (ex: nasales, sinus, bas-mid etc..)
Autotune compressor : Double compresseur dédié à la voix
Liste des fonctionnalités :
Fonction “Assist” : intéressant pour faire une compression rapide avec 3 réglages :
Input type : A déterminer selon le type de voix (alto/soprano/low male…)
Compression : choisir si la compression agit de manière minimale / contrôlée / agressive
Style : choisir le style de la compression (Clean / Warm / Energy)
Faire “Learn” et le plug-in proposera une association de compresseurs avec des réglages qu’il aura défini en fonction de l’écoute
Comp I et comp II : 4x2 style de compresseurs différents avec possibilité d’agir sur le threshold (le seuil où le compresseur va agir), le ratio (quantité de réduction en fonction du ratio), le knee, l’attaque (vitesse à laquelle il va compresser), le release (vitesse à laquelle il va arrêter de compresser) et le gain (pour augmenter le signal perdu lors de la compression)
-> Plug-in intéressant car 4 styles différents de compresseur, ce qui permet de faire différentes associations de compression en fonction du choix artistique.
Aspire (aspiration noise suppressor)
Liste des fonctionnalités :
Voice type : A déterminer selon le type de voix (alto/soprano/low male…)
Increase / Reduce : permet d’ajouter ou d’enlever le souffle naturelle de la voix de manière équilibré et transparent
Tracking : Permet de gérer le suivi en temps réel de la détection du souffle
Reduction : Applique l’effet de réduction naturel du souffle de la voix
Possibilité de générer du souffle précis en fréquence avec un “Q” et un gain de sortie
Analyse en temps réel sans affecter les harmoniques
Choir : Générateur de choeurs
Liste des fonctionnalités :
Choir size : Choix du nombre de voix générées artificiellement (4 à 32 voix)
Vibrato : Variation subtile et indépendante du vibrato des voix ajoutées
Pitch : Variation de la hauteur des voix ajoutées
Timing : Permet de gérer la synchronisation des voix ajoutées
Stereo spread : Permet de gérer la largeur stéréo et la propagation dans l’espace stéréo
Utile pour des backs ou pour élargir la voix principale dans un refrain de manière synthétique
Passage de la monophonie en unisson de voix
Duo : Doublage automatique de la voix ou source
Liste des fonctionnalités :
Vibrato : Variation subtile et indépendante du vibrato des voix ajoutées
Pitch : Variation de la hauteur des voix ajoutées
Timing : Permet de gérer la synchronisation des voix ajoutées
Vocal timbre : change le timbre dee la voix doublée (indépendamment de la voix originale)
Permet de doubler la voix principale tout en contrôlant la stéréo, ce qui lui donne plus de présence dans le mix
Harmony engine : Générateur d’harmoniques luxuriantes
Liste des fonctionnalités :
Réglages indépendants pour chaque voix harmonique ajoutée (Rate/Vibrato/Pitch…)
Possibilité d'humaniser ou de rendre très robotique les harmonies
Plug-in très intéressant avec un bon dosage de volume des harmonies générées par rapport à la lead, donne un “nappes” harmonique en fond
Stereo spread : Permet de gérer la largeur stéréo et la propagation dans l’espace stéréo
Mic Mod : Permet de faire une reproduction analogique de plus de 100 micros professionnels du marché
Liste des fonctionnalités :
Source mic : Indiquer le micro utilisé lors de l’enregistrement (possibilité de modifier l’effet de proximité de ce dernier)
Modeled mic : Choisir le micro à émuler parmi plus de 100 types avec une reproduction fidèle
Saturation : Permet de gérer la saturation et l’effet de la coloration apportée par le micro émulé (permet d’ajouter de la chaleur)
Mutator : Permet de générer des voix surnaturelles comme des monstres, des voix d’aliens, etc… (plug-in orienté utilisation artistique)
Liste des fonctionnalités :
Vocal range : A déterminer selon le type de voix (alto/soprano/low male…)
Shift pitch : Variation de la hauteur des voix ajoutées
Throat length : Permet de gérer la taille de “gorge”, donc moduler le timbre en plus grave ou plus aiguë
Throat with : Permet de gérer la largeur de la “gorge” (serrée ou large)
Mutation : Permet de gérer la modification de la voix
Mutant mix : Permet de gérer l’intensité de modification de la voix dans le mix
Alienize : Permet de gérer le côté “alien” de la modification de la voix
Punch : Permet de booster les pistes vocales pour leur donner plus de présence et de poids dans le mix
Liste des fonctionnalités :
Gain : Permet de gérer le gain d’entrée de la voix
Impact : Permet de gérer l’effet de boost de la piste vocale
Ceiling : Seuil max des peaks que la voix peut atteindre, au delà, le signal sera écrêté
Très utile pour pouvoir gérer le niveau des voix par rapport au fond sonore pour la faire ressortir tout en gardant cet effet de proximité
Pas de distorsion
Le plug-in se charge de faire une compression, un gain, une limitation et une protection contre les surcharges ou de la distorsion
Interface très intuitive.
Très intéressant en inserts pour gérer l’ensemble des voix.
Soundsoap : Permet de réparer les voix imparfaites
Liste des fonctionnalités :
Permet d’ajouter du bruit ou d’en enlever
Fonction de-esser ou deesseur avec un choix des fréquences
Permet de générer des harmoniques perdues et de moduler le signal.
Sybil : Permet de gérer les sifflantes et le “pop” de la voix
Liste des fonctionnalités :
Sidechain : Possibilité de sidechain le signal en fonction de la fréquence sélectionnée
Compression : Permet de choisir le taux de compression, avec un seuil, une attack et un release pour réduire dynamiquement la zone sélectionnée
Throat : Création et modifications subtiles du tractus vocal (gorge)
Liste des fonctionnalités :
Régler le style de voix et l’intensité de la modification de la gorge
Utile pour créer des effets
Utilisation avec parcimonie, car détérioration du signal et ajout de distorsion
Warm : Ajoute de la chaleur avec des émulations de saturation à lampe
Liste des fonctionnalités :
Velvet / Crunch : Choix du type de saturation (douce/agressive)
Drive : Permet de gérer l’intensité de la saturation ajoutée
Output : Gérer la sortie pour équilibrer le volume de la voix après la saturation
Ainsi, après avoir exploré la suite Antares Autotune Unlimited, il est clair que ces outils sont plus que des solutions pour corriger la hauteur. Ils sont véritablement les compagnons du producteur moderne, donnant vie aux performances vocales et les améliorant de manière incroyablement professionnelle. Que vous recherchiez une correction de hauteur précise, des effets vocaux créatifs ou une détection de tonalité simple, cette suite a quelque chose à offrir. N'hésitez pas à expérimenter et à explorer ces outils dans vos propres productions, et n'oubliez pas, la clé est toujours dans l'écoute attentive et l'application réfléchie.
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Chaque lien expire au boût d'un an.
Produits physiques
Cette partie du magasin n'a pas encore été développée. Elle le sera courant 2016.
Définition et pourcentage de la répartition des droits d'auteur et droits voisins (musique)
Au cours d'un précédent article, je vous ai expliqué comment envisager son projet afin de signer un contrat avec une structure professionnelle. Vous pouvez consulter cet article en cliquant ici.
Nous allons aborder ici un sujet différent : Les règles de répartition de droits de propriété intellectuelle et les différents organismes responsables de ces répartitions. Cet article est très important car il vous fera comprendre qu'il n'y pas que la SACEM qui peut vous reverser des droits, il s'agit seulement des droits d'auteur. Si vous vous intéressiez aussi aux droits de production et d'interprétation, vous y gagnerez bien plus !
MIDI Files International
MIDI Files International (4024 Musics)
Provenance : My Virtual Production School / https://www.tutoriel-mao.com
| Nom | Taille |
|---|---|
| .DS_Store | 6.0 kB |
| 10cc_-_Dreadlock_Holiday.mid | 92.7 kB |
| 10cc_-_Im_Not_In_Love.mid | 50.6 kB |
| 10cc_-_The_Things_We_Do_for_Love.mid | 21.5 kB |
| 1910_Fruitgum_Company_-_Simon_Says.mid | 40.8 kB |
| 2_Unlimited_-_Get_Ready_for_This.mid | 106 kB |
| 2_Unlimited_-_Let_the_Beat_Control_Your_Body.mid | 48.3 kB |
| 2_Unlimited_-_No_Limits.mid | 45.1 kB |
| 2_Unlimited_-_Tribal_Dance.mid | 74.6 kB |
| 2_Unlimited_-_Twilight_Zone.mid | 28.2 kB |
| 38_Special_-_Caught_Up_In_You.mid | 28.5 kB |
| 38_Special_-_Fantasy_Girl.mid | 33.4 kB |
| 5ive_-_Dont_Wanna_Let_You_Go.mid | 30.1 kB |
| 5ive_-_If_Ya_Gettin_Down.mid | 29.3 kB |
| 5ive_-_Keep_On_Moving.mid | 49.8 kB |
| 5ive_-_Slam_Dunk_Da_Funk.mid | 35.6 kB |
| 5ive_-_Until_The_Time_Is_Through.mid | 44.9 kB |
| 5ive_-_You_Got_The_Feelin.mid | 49.1 kB |
| 702_-_Where_My_Girls_At.mid | 22.1 kB |
| 911_-_The_Day_We_Find_Love.mid | 22.6 kB |
| 98_Degrees_-_I_Do_Cherish_You.mid | 8.0 kB |
| 98_Degrees_-_The_Hardest_Thing.mid | 18.1 kB |
| a_-_a.mid | 32.2 kB |
| A_Taste_of_Honey_-_Boogie_Oogie_Oogie.mid | 55.2 kB |
| A-Teens_-_Mama_Mia.mid | 56.4 kB |
| A-Teens_-_Super_Trouper.mid | 60.5 kB |
| A.R.Rahman_-_The_man.mid | 129 kB |
| Aaliyah_-_Are_You_That_Somebody.mid | 39.9 kB |
| Aaliyah_-_Try_Again.mid | 38.3 kB |
| Aaron_Colin_Adams_-_Sonic_1-Mystery_Caves_Zone.mid | 18.6 kB |
| Aaron_Neville_-_Tell_It_Like_It_Is.mid | 34.0 kB |
| ABBA_-_.mid | 29.5 kB |
| ABBA_-_Alaska.mid | 28.4 kB |
| ABBA_-_Bavaria.mid | 9.9 kB |
| ABBA_-_Chiquita.mid | 29.5 kB |
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| ABBA_-_SOS.mid | 48.0 kB |
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| Van_Halen_-_Dreams.mid | 63.7 kB |
| Van_Halen_-_I'll_Wait.mid | 40.6 kB |
| Van_Halen_-_Jamie's_Cryin.mid | 0 B |
| Van_Halen_-_Jump.mid | 57.3 kB |
| Van_Halen_-_Love_Walks_In.mid | 8.2 kB |
| Van_Halen_-_Panama.mid | 35.0 kB |
| Van_Halen_-_Pretty_Woman.mid | 40.6 kB |
| Van_Halen_-_Right_Now.mid | 47.8 kB |
| Van_Halen_-_Runnin_with_the_Devil.mid | 31.7 kB |
| Van_Halen_-_When_It's_Love.mid | 58.3 kB |
| Van_Halen_-_Why_Can't_This_Be_Love.mid | 62.9 kB |
| Van_Halen_-_You_Really_Got_Me.mid | 19.3 kB |
| Van_McCoy_-_The_Hustle.mid | 25.3 kB |
| Van_Morrison_-_Brown_Eyed_Girl.mid | 42.0 kB |
| Van_Morrison_-_Domino.mid | 42.5 kB |
| Van_Morrison_-_Into_the_Mystic.mid | 39.3 kB |
| Van_Morrison_-_Moondance.mid | 45.1 kB |
| Van_Morrison_-_Wild_Nights.mid | 39.0 kB |
| Vanessa_Williams_-_Save_the_Best_For_Last.mid | 17.9 kB |
| Vangelis_-_Antarctica_Theme.mid | 48.0 kB |
| Vangelis_-_Blade_Runner.mid | 47.2 kB |
| Vangelis_-_Chariots_of_Fire.mid | 44.8 kB |
| Vangelis_-_La_Petite_Fille_de_La_Mer.mid | 12.4 kB |
| Vangelis_-_Memories_of_green.mid | 1.5 kB |
| Vangelis_-_Prelude.mid | 6.0 kB |
| Vanilla_Fudge_-_You_Keep_Me_Hangin_On.mid | 39.6 kB |
| Vanilla_Ice_-_Ice_Ice_Baby.mid | 4.0 kB |
| Vanity_Faire_-_Hitchin_a_Ride.mid | 43.0 kB |
| Vassar_Clements_-_The_Orange_Blossom_Special.mid | 59.0 kB |
| VeggieTales_-_MESS_DOWN_ON_MIDI.mid | 53.3 kB |
| VeggieTales_-_Take_Me_To_VeggieTown.mid | 60.5 kB |
| Venga_Boys_-_Boom_Boom_Boom_Boom.mid | 76.1 kB |
| Venga_Boys_-_Ibiza.mid | 34.2 kB |
| Venga_Boys_-_Uncle_John_from_Jamaica.mid | 58.5 kB |
| Venga_Boys_-_Up_and_Down.mid | 50.3 kB |
| Venga_Boys_-_We_Like_to_Party.mid | 42.7 kB |
| Verlag_Heinz_Heise_-_Input64.mid | 14.4 kB |
| Vertical_Horizon_-_Everything_You_Want.mid | 55.0 kB |
| Vertical_Horizon_-_We_Are.mid | 53.0 kB |
| Veruca_Salt_-_Seether.mid | 27.7 kB |
| Veruca_Salt_-_Volcana_Girls.mid | 2.7 kB |
| Veruca_Salt_-_Volcano_Girls.mid | 27.3 kB |
| Verve_-_Bitter_Sweet_Symphony.mid | 42.2 kB |
| Verve_-_The_Drugs_Don't_Work.mid | 31.3 kB |
| Vicki_Sue_Robinson_-_Turn_the_Beat_Around.mid | 49.1 kB |
| Video_Game_Themes_-_Batman_Returns.mid | 4.7 kB |
| Video_Game_Themes_-_Bomberman_64.mid | 52.8 kB |
| Video_Game_Themes_-_California_Games.mid | 8.8 kB |
| Video_Game_Themes_-_Castlevania_4.mid | 26.7 kB |
| Video_Game_Themes_-_Cool_Spot.mid | 23.9 kB |
| Video_Game_Themes_-_Crash_Bandicoot_Warped.mid | 25.6 kB |
| Video_Game_Themes_-_Desert_Strike.mid | 26.7 kB |
| Video_Game_Themes_-_Diddy_Kong.mid | 11.4 kB |
| Video_Game_Themes_-_Donkey_Kong_Country.mid | 15.4 kB |
| Video_Game_Themes_-_Doom_64.mid | 12.1 kB |
| Video_Game_Themes_-_Dragon's_Fury.mid | 79.2 kB |
| Video_Game_Themes_-_Duke_Nukem.mid | 55.9 kB |
| Video_Game_Themes_-_Eternal_Champions.mid | 31.1 kB |
| Video_Game_Themes_-_F-Zero.mid | 9.7 kB |
| Video_Game_Themes_-_Final_Fantasy_2.mid | 56.5 kB |
| Video_Game_Themes_-_Final_Fantasy_3.mid | 32.6 kB |
| Video_Game_Themes_-_Final_Fantasy_7.mid | 46.3 kB |
| Video_Game_Themes_-_Final_Fantasy_8.mid | 41.3 kB |
| Video_Game_Themes_-_Goldeneye_007.mid | 89.8 kB |
| Video_Game_Themes_-_Illusion_Of_Gaia.mid | 23.0 kB |
| Video_Game_Themes_-_Killer_Instinct.mid | 43.9 kB |
| Video_Game_Themes_-_Mario_Kart_64_Raceway.mid | 22.1 kB |
| Video_Game_Themes_-_Mario_Kart_64.mid | 46.6 kB |
| Video_Game_Themes_-_Mario_Party.mid | 12.8 kB |
| Video_Game_Themes_-_Mega_Man_2.mid | 23.6 kB |
| Video_Game_Themes_-_Mega_Man_8.mid | 34.7 kB |
| Video_Game_Themes_-_Mega_Man_X.mid | 5.4 kB |
| Video_Game_Themes_-_Mega_Man_X2.mid | 16.3 kB |
| Video_Game_Themes_-_Mega_Man_X3.mid | 24.6 kB |
| Video_Game_Themes_-_Mega_Man_X4.mid | 23.1 kB |
| Video_Game_Themes_-_NHL_96.mid | 32.1 kB |
| Video_Game_Themes_-_Phantasy_Star_4.mid | 36.1 kB |
| Video_Game_Themes_-_Pokemon_Snap.mid | 3.8 kB |
| Video_Game_Themes_-_Power_Rangers.mid | 11.5 kB |
| Video_Game_Themes_-_Ridge_Racer.mid | 68.6 kB |
| Video_Game_Themes_-_Secret_Of_Mana.mid | 65.7 kB |
| Video_Game_Themes_-_Sim_City_2000.mid | 16.7 kB |
| Video_Game_Themes_-_Sim_City.mid | 7.9 kB |
| Video_Game_Themes_-_Sonic_The_Hedgehog.mid | 11.4 kB |
| Video_Game_Themes_-_Star_Fox_64.mid | 22.5 kB |
| Video_Game_Themes_-_Street_Fighter_2.mid | 4.9 kB |
| Video_Game_Themes_-_Super_Mario_All_Stars.mid | 39.4 kB |
| Video_Game_Themes_-_Super_Mario_Kart.mid | 18.6 kB |
| Video_Game_Themes_-_Super_Mario_World_2__Yoshi's_Island.mid | 12.3 kB |
| Video_Game_Themes_-_Super_Mario_World.mid | 10.4 kB |
| Video_Game_Themes_-_Tekken_2.mid | 18.7 kB |
| Video_Game_Themes_-_Waverace.mid | 49.6 kB |
| Video_Game_Themes_-_Wing_Commander.mid | 43.7 kB |
| Video_Game_Themes_-_Xenogears.mid | 18.8 kB |
| Video_Game_Themes_-_Zelda__Ocarina_Of_Time.mid | 5.5 kB |
| Video_Game_Themes_-_Zelda_3__A_Link_To_The_Past.mid | 19.8 kB |
| Village_People_-_Go_West.mid | 57.5 kB |
| Village_People_-_In_the_Navy.mid | 47.3 kB |
| Village_People_-_Macho_Man.mid | 176 kB |
| Village_People_-_YMCA.mid | 56.1 kB |
| Vince_Gill_-_One_More_Last_Chance.mid | 84.7 kB |
| Vital_-_Zoetic.mid | 49.7 kB |
| Vitamin_C_-_Graduation.mid | 29.5 kB |
| Vitamin_C_-_The_Itch.mid | 35.0 kB |
| voglio_lei_-_voglio_lei.mid | 41.6 kB |
| Wallflowers_-_6th_Avenue_Heartache.mid | 112 kB |
| Wallflowers_-_Heroes.mid | 36.6 kB |
| Wallflowers_-_One_Headlight.mid | 40.4 kB |
| Wallflowers_-_The_Difference.mid | 58.9 kB |
| Walter_Egan_-_Magnet_and_Steel.mid | 25.4 kB |
| Walter_Murphy_-_A_Fifth_of_Bethoveen.mid | 18.8 kB |
| Wang_Chung_-_Dance_Hall_Days.mid | 28.1 kB |
| Wang_Chung_-_Everybody_Have_Fun_Tonight.mid | 41.9 kB |
| War_-_Cisco_Kid.mid | 57.9 kB |
| War_-_Low_Rider.mid | 56.3 kB |
| War_-_The_World_is_a_Ghetto.mid | 105 kB |
| War_-_Why_Cant_We_Be_Friends.mid | 44.3 kB |
| Warren_G_-_Regulate.mid | 45.6 kB |
| Warren_G_-_To_All_DJ's.mid | 14.3 kB |
| Warren_Zevon_-_Lawyers_Guns_and_Money.mid | 39.0 kB |
| Warren_Zevon_-_Werewolves_of_London.mid | 29.6 kB |
| Wayne_Fontana_-_Groovy_Kind_of_Love.mid | 15.4 kB |
| Weather_Girls_-_It's_Raining_Men.mid | 62.9 kB |
| Weezer_-_Buddy_Holly.mid | 35.4 kB |
| Weezer_-_Undone_The_Sweater_Song.mid | 31.8 kB |
| Weird_Al_-_Amish_Paradise.mid | 24.2 kB |
| Weird_Al_-_Dare_to_Be_Stupid.mid | 49.8 kB |
| Weird_Al_-_Eat_It.mid | 83.6 kB |
| Weird_Al_-_Headline_News.mid | 35.4 kB |
| Wells_-_Brief_Sorrow.mid | 3.0 kB |
| Westlife_-_Fool_Again.mid | 28.5 kB |
| Westlife_-_Swear_It_Again.mid | 25.6 kB |
| Wet_Wet_Wet_-_Love_is_All_Around.mid | 51.9 kB |
| Wet_Willie_-_Keep_On_Smiling.mid | 80.4 kB |
| Wham_-_Careless_Whisper.mid | 47.3 kB |
| Wham_-_Everything_She_Wants.mid | 54.9 kB |
| Wham_-_Wake_Me_Up_Before_You_Go_Go.mid | 44.6 kB |
| White_Lion_-_When_the_Children_Cry.mid | 17.9 kB |
| White_Town_-_Your_Woman.mid | 77.4 kB |
| White_Zombie_-_Black_Sunshine.mid | 47.9 kB |
| White_Zombie_-_I_Zombie.mid | 65.9 kB |
| White_Zombie_-_More_Human_Than_Human.mid | 35.3 kB |
| White_Zombie_-_Temple_of_the_Bull.mid | 38.3 kB |
| White_Zombie_-_Thunderkiss_65.mid | 25.7 kB |
| Whitesnake_-_Here_I_Go_Again.mid | 24.8 kB |
| Whitesnake_-_Is_This_Love.mid | 30.5 kB |
| Whitesnake_-_Kittens_Got_Claws.mid | 47.0 kB |
| Whitesnake_-_My_Baby_Loves_Lovin.mid | 40.0 kB |
| 30.5 kB | |
| Whitney_Houston_-_I_Wanna_Dance.mid | 59.0 kB |
| Whitney_Houston_-_I_Will_Always_Love_You.mid | 26.9 kB |
| Whitney_Houston_-_I'm_Every_Woman.mid | 45.7 kB |
| Whitney_Houston_-_It's_Not_Right_But_It's_OK.mid | 25.4 kB |
| Whitney_Houston_-_My_Love_Is_Your_Love_Remix.mid | 232 kB |
| Whitney_Houston_-_My_Love_Is_Your_Love.mid | 44.5 kB |
| Wild_Cherry_-_Play_That_Funky_Music.mid | 55.5 kB |
| Wilder_Matthew_-_Break_my_Stride.mid | 37.7 kB |
| Will_Smith_-_Gettin'_Jiggy_With_It.mid | 45.1 kB |
| Will_Smith_-_Just_the_Two_of_Us.mid | 71.0 kB |
| Will_Smith_-_Men_In_Black.mid | 60.3 kB |
| Will_Smith_-_Miami.mid | 29.3 kB |
| Will_Smith_-_Summer_Time.mid | 76.3 kB |
| Will_Smith_-_Wild_Wild_West.mid | 31.8 kB |
| William_Orbit_-_Adagio_for_Strings.mid | 80.6 kB |
| William_Orbit_-_Water_from_a_Vine_Leaf.mid | 125 kB |
| Willie_Nelson_-_Always_On_My_Mind.mid | 17.5 kB |
| Willie_Nelson_-_On_the_Road_Again.mid | 40.5 kB |
| Wilson_Phillips_-_Hold_On.mid | 38.3 kB |
| Wilson_Pickett_-_In_the_Midnight_Hour.mid | 31.8 kB |
| Wilson_Pickett_-_Knock_on_Wood.mid | 32.8 kB |
| Wilson_Pickett_-_Land_of_a_1000_Dances.mid | 45.7 kB |
| Wilson_Pickett_-_Mustang_Sally.mid | 51.0 kB |
| Winger_-_Miles_Away.mid | 10.4 kB |
| Xian_Xinghai_midi-sq-by_Ong_Cmu_-_The_Yellow_River_Piano_Concerto_act-1.mid | 81.7 kB |
| Xian_Xinghai_midi-sq-by_Ong_Cmu_-_The_Yellow_River_Piano_Concerto_act-2.mid | 31.7 kB |
| Xian_Xinghai_midi-sq-by_Ong_Cmu_-_The_Yellow_River_Piano_Concerto_act-3.mid | 89.4 kB |
| Xian_Xinghai_midi-sq-by_Ong_Cmu_-_The_Yellow_River_Piano_Concerto_act-4.mid | 133 kB |
| Yago_silva_-_Pink_Panther_Theme.mid | 7.8 kB |
| Yegitu_-_Friend_or_Fiend.mid | 23.9 kB |
| Yes_-_All_Good_People.mid | 28.8 kB |
| Yes_-_Long_Distance_Runaround.mid | 42.6 kB |
| Yes_-_Mood_for_a_Day.mid | 10.7 kB |
| Yes_-_Owner_of_a_Lonely_Heart.mid | 48.6 kB |
| Yes_-_Roundabout.mid | 92.0 kB |
| Yes_-_Your_Move.mid | 27.0 kB |
| Yiruma_-_.mid | 7.5 kB |
| Zara_Larsson_-_Uncover_-_Zara_Larsson.mid | 2.2 kB |
| Zebrahead_-_Get_Back.mid | 62.2 kB |
| Zengarang_-_The_Promise_Bios_Medley.mid | 26.5 kB |
| zero_one_-_star_song.mid | 540 B |
| ZUN_-_éæ³æ±ºæ¦ï¼ï½Fight_it_out!.mid | 54.8 kB |
| ZUN_-_The_Rabbit_Has_Landed.mid | 22.2 kB |
| ZZ_Top_-_Gimme_All_Your_Lovin.mid | 72.3 kB |
| ZZ_Top_-_Got_Me_Under_Pressure.mid | 32.6 kB |
| ZZ_Top_-_Just_Got_Paid.mid | 34.3 kB |
| ZZ_Top_-_La_Grange.mid | 34.2 kB |
| ZZ_Top_-_Legs.mid | 48.0 kB |
| ZZ_Top_-_Rough_Boy.mid | 42.2 kB |
| ZZ_Top_-_Sharp_Dressed_Man.mid | 21.5 kB |
| ZZ_Top_-_Sleeping_Bag.mid | 39.4 kB |
| ZZ_Top_-_Tush.mid | 18.7 kB |
Code de la MAO et du Home studio, les règles à respecter
CODE DE LA MAO / HOME-STUDIO
Suite à l'Assemblée Nationale du 20 Août 2015, ayant réuni 578 députés, sénateurs de France, tous directement concernés par l'évolution des nouvelles technologies musicales et parce qu'aucun code précis n'a été voté jusqu'à ce jour, il a été adopté les articles de Loi suivants :
ARTICLE 1 - CONDITIONS MATERIEL
Afin de faire prendre conscience à l'utilisateur de la MAO (Musique Assistée par Ordinateur) ou du Home Studio (studio personnel) qu'une musique doit être présentée à ses auditeurs avec un minimum de qualité de production, il a été décidé que le matériel minimum requis est :
- Un ordinateur récent et fixe (Fixed Personnal Computer) de préférence, afin d'assurer la stabilité du système informatique, qu'il soit sur PC, MAC ou LINUX.
- Une carte son, comportant une ou deux entrées avec alimentation fantôme (+48V Phantom), une sortie STEREO OUT pour brancher le système d'écoute, une sortie casque pour brancher le casque, un microphone dit ''statique'' pour l'enregistrement des voix ou des instruments, des câbles AUDIO symétriques nécessaires au raccordement des différents éléments. Un clavier maître MIDI pour les compositeurs peut aussi s'avérer indispensable mais pas obligatoire.
- Un système d'écoute, dit ''de monitoring studio'', de proximité ou de semi-proximité professionnel ou semi-professionnel.
- Un casque audio fermé pour les prises de son et/ou semi-ouvert pour le mixage.
Un clavier maître MIDI peut-être requis dans le cas de compositions nécessitant un clavier.
ARTICLE 2 - ACOUSTIQUE
Pour travailler dans des conditions correctes, chaque MAOiste ou Home-Studiste devra prendre connaissance des règles acoustiques de base figurant sur l'article disponible à la page suivante : Cliquez-ici.
Ainsi, le MAOiste ou le Home-Studiste pourra s'affranchir des résonances de ses cabines de prise de son ou de mixage et offrir des prises de son neutres et pouvant subir des traitements de dynamique lourds.
ARTICLE 3 - NUISANCES
Suivant l'article 2 de ce même code si celui-ci a été respecté, le MAOiste ou Home-studiste pourra travailler à des niveaux confortables, mais il ne devra pas dépasser les limites acoustiques de ses cabines afin d'assurer une bonne entente avec son voisinage ou entourage.
ARTICLE 4 - INCIDENCES AUDITIVES
Le MAOiste ou Home-Studiste prendra soin de ne pas dépasser les limites de niveau afin de conserver des oreilles saines. De cette manière il préservera sa perception de la dynamique et des fréquences. Aussi il prendra garde à ne pas laisser les instrumentistes ou chanteurs(euses) dépasser ces mêmes limites.
Pour repère, ces derniers doivent savoir que les limites sont fixées par une fatigue éventuelle anormale ou une perception auditive faussée et sans relief. Si ceci vous arrive, vous travaillez trop fort et prenez des risques de dégradation auditive sur le long terme.
ARTICLE 5 - RESPECT DE LA CHAÎNE AUDIO
Tout studio ou home-studio doit respecter la dite "chaîne audio" afin de capturer un signal sans perte et parasite.
Afin de prendre conscience de la chaîne audio, chaque MAOiste ou Home-Studiste doit lire l'article suivant sur le sujet : Cliquez-ici.
ARTICLE 6 - ORDRE DE MISE SOUS TENSION DU MATERIEL
Chaque MAOiste ou Home-Studiste doit savoir qu'afin de préserver son matériel :
- Article 6.1 : Lors de l'allumage des tous les appareils, le dernier élément à mettre sous tension est le système d'écoute ou les monitorings de studio.
- Article 6.2 : Lors du raccordement du microphone (en XLR), les pistes d'écoutes doivent être désactivées.
ARTICLE 7 - CABLAGE DES INSTRUMENTS ET MICROPHONES
Tout MAOiste ou Home-Studiste doit savoir câbler correctement ses instruments et microphones suivant les règles suivantes :
- Article 7.1 : Le microphone devra toujours être câblé en XLR-XLR ;
- Article 7.2 : Les instruments électriques du type guitare électrique, violon électrique, basse électrique, donc dotés d'une sortie instrument à haute impédance devront être raccordés avec un câble du type "asymétrique" ou dit "instrument" sur une entrée instrument à haute impédance (HiZ) de la carte son. Si le MAOiste ou Home-Studiste ne dispose pas de ce type d'entrée, il devra alors utiliser un boitier de directe (DI) ;
- Article 7.3 : Les synthétiseurs professionnels ou les expandeurs devront être raccordés sur les entrées ligne de la carte son (interface audio numérique) avec des câbles dits "symétriques".
ARTICLE 8 - NIVEAUX D'ENREGISTREMENT
Afin de réaliser une prise de son respectueuse du signal, le MAOiste ou Home-Studiste devra enregistrer à niveau dit "nominal", c'est à dire que la piste d'entrée devra indiquer au vu-mètre un niveau compris entre -6dB et 0dB. Si l'écoute est trop forte durant l'enregistrement, il ne faudra pas baisser le niveau d'entrée de la carte son, ne pas baisser la piste d'entrée du séquenceur mais uniquement la piste d'écoute. Ainsi la prise de son restera à niveau nominal.
ARTICLE 9 - PRISE DE SON
Les règles suivantes devront être respectées lors de la prise de son :
- Article 9.1 : Si la cabine de mixage (bureau) est aussi la cabine de prise de son (sans séparation), le MAOiste ou Home-Studiste devra absolument éteindre le système d'écoute (ou monitoring de studio) ou diminuer le niveau de celui-ci au minimum afin d'éviter d'enregistrer le son sortant des hauts-parleurs. Un casque audio sera alors indispensable ;
- Article 9.2 : Pour obtenir plus ou moins de présence et plus ou moins d'aiguës, le MAOiste ou Home-Studiste devra jouer avec la distance du microphone et son inclinaison.
- Article 9.3 : Pour un mixage réussi, le MAOiste ou Home-Studiste devra prendre garde à faire les doublages nécessaires de certains éléments afin de les répartir dans les panoramiques gauche et droit et dans le but de spatialiser le mixage.
ARTICLE 10 - MIXAGE
Afin de réaliser un mixage esthétique et cohérent, le MAOiste ou Home-Studiste devra respecter les articles suivants :
- Article 10.1 - Respecter la source
Chaque instrument ou voix correspond à des fréquences et un spectre bien précis. Il sera donc indispensable de respecter le spectre de la source. Un nettoyage fréquenciel du type balayage des médiums et coupe bas et coupe haut est indispensable. Suivant les cas et surtout pour les instruments jouant dans les extrémités du spectre (très bas comme une grosse caisse, basse ou très haut comme un Charley, etc…), il faudra uniquement nettoyer les hautes fréquences, ou les basses fréquences. Par la suite, vous pourrez flatter certaines fréquences.
- Article 10.2 - Les effets de masque
Afin de garder du relief dans le mixage, le MAOiste ou Home-Studiste doit prendre conscience qu'il se doit de jouer avec les panoramiques gauche-droit mais pas seulement, il devra aussi faire en sorte que les sources (instruments) différents ne devront pas jouer sur les mêmes fréquences ou le même spectre.
- Article 10.3 - La course aux niveaux
Afin de respecter la dynamique de sa musique et d'éviter d'éventuelles saturations de sortie, le MAOiste ou Home-Studiste devra faire en sorte que le niveau de son Master Out ou Stereo Out ne dépasse pas les 0dB. Ainsi l'export respectera les normes de mastering.
Si le niveau de sorte est trop élevé, il faudra alors baisser toutes les pistes mais pas la piste Stereo Out ou Master Out dont le fader doit rester dans l'idéal à la position de 0dB.
Vos suggestions !
Vous avez une idée précise de tutoriel qui pourrait vous aider et aider la communauté MyVPS : N'hésitez pas, proposez votre idée et si elle est pertinente, Loïc Lacroix votre formateur MAO agréé par Steinberg et d'autres fabriquants vous proposera un tutoriel détaillé comme il sait le faire.
Vous pouvez aussi proposer des idées d'amélioration pour le site et son contenu : Toutes les propositions sont bonnes à prendre !
Loïc Lacroix
Formateur agréé Steinberg
et autres fabriquants (voir bas de page)
Le GAIN STAGING et les outils de mesure AUDIO
Afin de mieux comprendre l'enthousiasme actuel autour du GAIN STAGING et de comprendre pourquoi c'est une mode à ne surtout pas suivre, voici quelques explications.
Pour de mieux comprendre l’article, voici les définitions pour la mesure des niveaux audio :
dBVu
Le dBVU est une unité de mesure utilisée pour mesurer le niveau d'un signal audio analogique par rapport à une référence particulière, généralement une tension électrique. Il est fréquemment utilisé pour mesurer le niveau de sortie des appareils audio analogiques tels que les amplificateurs, les consoles de mixage et les magnétophones à bande, préamplificateurs et compresseurs analogiques, etc.... Le dBVU ne mesure pas la puissance du signal directement, mais plutôt son niveau relatif par rapport à la référence, ce qui donne une indication du niveau sonore. Par exemple, 0dBVU est généralement égal à +4 dBu, ce qui correspond à une tension de 1,23 volts RMS.
dBFS
Le dBFS (decibels Full Scale) est une unité de mesure spécifique aux signaux audio numériques. Il représente le niveau d'un signal numérique par rapport à la pleine échelle numérique, c'est-à-dire le niveau maximal autorisé par le système numérique. Le point où le signal atteint son niveau de crête maximal sans distorsion est indiqué par 0 dBFS. Les niveaux dépassant 0 dBFS sont considérés comme une surcharge et peuvent provoquer une distorsion numérique. Les niveaux de signal peuvent être mesurés et affichés à l'aide du dBFS dans les logiciels d'enregistrement et de mixage audio, ainsi que sur les équipements de mesure audio numérique.
dB crête
Le niveau de crête d'un signal audio, qu'il soit analogique ou numérique, est généralement indiqué par le terme "dB crête". Il enregistre le point le plus élevé que le signal peut atteindre. Le dB crête, qui exprime également le niveau de crête par rapport à la pleine échelle numérique, est souvent utilisé de manière interchangeable avec le dBFS dans le contexte numérique. Par conséquent, un signal atteignant un niveau de crête de -3 dB est à 3 décibels en dessous du niveau de crête maximal autorisé par le système numérique.
Ces trois termes sont essentiels pour comprendre la mesure des niveaux audio ; que ce soit analogique ou numérique, ils garantissent des enregistrements et des reproductions audio de haute qualité.
Démystification d'une tendance
La gestion des niveaux, également connue sous le nom de gain staging, est une étape cruciale de l'enregistrement en studio et a un impact significatif sur la qualité sonore de vos enregistrements. Cependant, une nouvelle tendance prône l'enregistrement à un niveau maximum de -18dB. Cet article examine ce qu'est réellement le gain staging en studio d'enregistrement, pourquoi cette nouvelle mode mérite une analyse approfondie et comment elle se compare aux méthodes antérieures, telles que l'alignement des machines numériques et analogiques avec un signal de 1 kHz.
Qu'est-ce que le Gain Staging?
Le processus de gestion des niveaux audio à chaque étape de la chaîne de signal, depuis le microphone jusqu'à l'enregistreur ou la console de mixage, est connu sous le nom de gain staging. L'objectif est d'optimiser le niveau de chaque élément pour éviter toute distorsion indésirable tout en maintenant le rapport signal/bruit et la dynamique du son.
Avant l'avènement de l'enregistrement numérique, les machines analogiques étaient couramment alignées à l'aide d'un signal de test à 1 kHz. Les niveaux peouvaient être calibrés de cette manière afin d'obtenir un son de qualité tout en évitant la distorsion des magnétophones à bande analogique.
Les machines analogiques et numériques alignées à 1 kHz
Un signal de test à 1 kHz était envoyé dans la chaîne audio à OdbVu pour aligner les machines analogiques et numériques. Le niveau du signal a été ajusté pour que l'aiguille ou les indicateurs lumineux atteignent un point particulier sur l'échelle de niveau de l'équipement. Les niveaux d'entrée et de sortie étaient correctement calibrés grâce à cette procédure.
L'alignement à 1 kHz était essentiel pour obtenir des enregistrements de haute qualité, car il permettait de minimiser la distorsion et le bruit lors de la lecture ou de l'enregistrement sur des supports analogiques comme les bandes magnétiques.
L'arrivée de l'enregistrement numérique et le -18dB Crête-Mètre
Les méthodes de gain staging ont évolué avec l'avènement de l'enregistrement numérique. Les enregistreurs numériques modernes offrent une marge de quantification bien supérieure à celle des enregistreurs analogiques, allant de 144 dB à 24 bits. Cependant, avec cette méthode, il est recommandé d'enregistrer à un niveau maximum de -18dB crête-mètre pour éviter la saturation numérique.
La tendance du -18 dB : Mythe ou Réalité ?
La tendance de -18dB en enregistrement numérique est devenue largement acceptée ces dernières années. L'argument avancé est que cela permettrait de préserver une "marge de sécurité" et de minimiser la distorsion numérique lors de l'enregistrement.
Cependant, il est essentiel de comprendre que le -18dB est en réalité une recommandation liée à l'enregistrement numérique avec une résolution de 24 bits et mesuré en dBFS. Les enregistreurs numériques modernes offrent une marge de quantification bien supérieure à celle des enregistreurs analogiques, allant de 144 dB à 24 bits.
Pourquoi la tendance du -18 dB est critiquée
Perte de Dynamique : En enregistrant constamment à -18 dB, vous risquez de perdre une partie de la dynamique naturelle de l'instrument ou de la voix. La musique doit respirer, et certains moments nécessitent des niveaux plus élevés pour capturer l'émotion et l'impact.
Niveau de bruit : En maintenant systématiquement les niveaux à -18 dB, vous pouvez finir par enregistrer un signal qui est plus proche du bruit de fond de l'équipement que du véritable contenu musical. Cela peut diminuer la qualité sonore.
Traitement excessif : Pour compenser des niveaux faibles, vous pourriez être tenté d'appliquer un gain excessif lors du mixage. Cela peut introduire du bruit indésirable et des artefacts, nuisant à la clarté du mix final.
L'Approche Prudente du Gain Staging
Au lieu de suivre aveuglément la tendance du -18dB, il est recommandé d'adopter une approche plus prudente du gain staging en studio :
Utilisez vos oreilles : Au lieu de vous fier uniquement aux indicateurs numériques, écoutez attentivement votre signal. Si cela sonne bien, c'est le plus important.
Ajustez en conséquence : Réglez les niveaux en fonction de chaque source sonore. Les instruments et les voix ont des niveaux différents, alors adaptez-vous à chaque situation.
Surveillez la distorsion : Assurez-vous que votre signal ne sature pas. Un léger pic occasionnel est acceptable, mais évitez la distorsion perceptible.
Enregistrez avec précision : Prenez le temps d'enregistrer correctement dès le départ. Une bonne prise de son est la clé pour éviter des ajustements excessifs lors du mixage.
CONCLUSION
En conclusion, le gain staging est une compétence essentielle en studio d'enregistrement, mais suivre aveuglément la tendance du -18 dB n'est pas toujours la meilleure approche. Utilisez vos oreilles, ajustez en conséquence et assurez-vous de capturer l'essence de votre musique sans compromettre sa qualité. Le gain staging, lorsqu'il est effectué avec prudence et compétence, contribuera à des enregistrements de meilleure qualité et à un mix final exceptionnel. Alors que l'alignement des machines analogiques et numériques à 1 kHz était une norme dans le passé, les avancées technologiques et les capacités accrues des équipements modernes nous offrent la possibilité de repenser les pratiques pour mieux servir la musique.
A propos de Virtual Production School & Shop
My Virtual Production School et Big Sound Studio sont des enseignes commerciales de la société Loic Lacroix Production, SARL enregistrée au RCS de Marseille avec le numéro de SIREN 818.772.527. Cette même société a été créée et est gérée par Loic Lacroix, compositeur, arrangeur, technicien du son et formateur en production digitale depuis prêt de 20 ans.
À ce jour il est formateur agréé par Steinberg et sponsorisé par de nombreux fabriquants dans le domaine de la MAO (Steinberg, Antares, Arturia, Accusonus, Lethal Audio, etc...). Malgré ces partenariats, il reste objectif sur la qualité des outils qu'on lui propose.
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